她是20世纪欧美性解放代表人物，“欧洲梦露”叫板法国前总统萨科齐！

在欧美五六十年代电影史上，

有两位艳绝天下的性感女星，

一个是来自美国的金发尤物玛丽莲梦露；

另一个就是令男人疯魔的法国性感小猫

——碧姬·芭铎。

1934年9月28日出生的碧姬·芭铎

家境优渥一生顺遂，性格叛逆一生坎坷：

15岁登上著名时装杂志《ELLE》的封面；

18岁出演《穿比基尼的姑娘》担任主角；

22岁出演《上帝创造女人》成为“欧洲梦露”；

39岁退出影坛，投身动物保护事业；

76岁欲进军政坛，叫板法国总统萨科齐……

这个来自法国巴黎的女演员，

人们亲切的叫她“BB”，

这个在电影里卖弄性感充满性吸引力的姑娘，

掀起了六十年代法国的情色新浪潮。

从小女承母志开始音乐和舞蹈的训练，

梦想着成为一名出色的演员，

优渥的家庭背景让她的梦想一成年就实现了。

父亲拥有两个工厂，母亲出入巴黎高层社交，

出版业、服装界的巨头都是她父母的朋友，

《ELLE》总经理HélèneLazareff就是其一。

Lazareff劝说14岁的碧姬·芭铎做模特，

15岁就上了著名时装杂志《ELLE》的封面，

在杂志中风华初显的她

吸引了一生中最重要的男人罗杰·瓦蒂姆。

19岁的罗杰·瓦蒂姆与碧姬·芭铎坠入爱河，

并在碧姬·芭铎18岁时两人举行了婚礼。

当《穿比基尼的姑娘》找上碧姬·芭铎时，

她才18岁，介于女孩与女人之间，

她的性感在影片中自然流露，

穿着无肩带的比基尼泳装，

用火辣的眼神睥睨着镜头前的男男女女。

18岁的她再次品尝到了叛逆带来的成功，

年轻女子模仿她的衣着和发型、

揣摩学习她的走路姿势，

梵蒂冈甚至将她当成魔鬼的象征！

碧姬·芭铎和柯克·道格拉斯在戛纳海滩上

1956年，碧姬·芭铎夫妇二人

带着电影《上帝创造女人》光临戛纳，

瓦迪姆从她身上获得了灵感，

少女稚嫩的身体逐渐发育，

像天使一样纯洁的脸蛋，

以及魔鬼一样丰盈的身段，

丈夫写了一个复杂而又深度的剧本，

让妻子在镜头中舞弄风情。

影片中碧姬总是手里拎着鞋，

赤脚走在马路上，

身体也在摄影师面前巧妙旋转，

摆出各种美艳的造型，

从此，欧洲的男人亲昵而享受地称她为“bb”，

和大洋彼岸玛丽莲·梦露的“mm”相映成趣。

《上帝创造女人》在美国公映时曾被禁演，

但并未阻止碧姬·芭铎在美国取得巨大成功，

她被视为那个性解放时代的代表人物之一，

成为欧洲的玛丽莲·梦露。

碧姬·芭铎的性感形象成为Icon:

明亮的金黄长发，浓重的黑色眼影，

噘起的红色嘴唇，魔鬼的身材和解放的时装。

欧美怀春少男们开始共享 “MM”与“BB”时代。

整个20世纪50年代后期，

杂志封面几乎都是这个上帝创造的女人，

这个性感的女孩被上层社交的镁灯光

和电影时装界的美酒包围，

连75岁的毕加索都对她的拜访殷勤备至，

兴致勃勃地带领碧姬·芭铎四下里参观。

《上帝创造女人》以大胆的裸露和性解放

开拓了一个法国电影的情色局面，

这部电影让他们夫妻二人都一夜成名，

但也是这部电影让二人的婚姻走到了尽头。

她和片中搭档路易·特兰蒂尼昂走到了一起，

而仅仅两年后特兰蒂尼昂前脚刚当兵走人，

一名歌手就躺到了芭铎的床上。

对感情的不忠贞导致碧姬·芭铎被两人抛弃，

年轻气盛的她一气之下吞服了大量安眠药，

自杀未遂后继续她的演艺生涯。

15岁谈恋爱、18岁结婚、20多岁离婚劈腿……

碧姬·芭铎的人生彷佛加了快进按钮，

一切都随着她的心意播放，

而这样的任性妄为还在继续。

1959年碧姬·芭铎与新片《巴贝特去打仗》中的搭档贾克·沙里叶结婚，还生下了她唯一的儿子，却因为她始终不能接受“母亲”这个人设而选择抛夫弃子。

她将亲生儿子比喻为“他是一个9个月来吸取我身体养分的肿瘤”。

碧姬·芭铎不仅在电影上燃烧着性感和妖艳，

法国怪才塞吉·甘斯布还为她写了很多歌，

包括那首最著名的“Jet'aime…moinonplus”，

灵感正是来自于两人的闺房行乐，

因喘息声太过明显而被列为禁歌。

作为一个明星她大红大紫，蜚声国际，

但在日常生活中却遭遇了不少烦恼，

很多影迷为了一睹芳容，

闯入她的住宅、长期在附近徘徊，

甚至拿走属于她的东西，

狗仔队的跟踪和偷拍让她不堪其扰……

她还未来得及主宰自己的生活，

就成为了“公共财产”。

年轻的碧姬·芭铎一夜成名后，

她的生活被成功打乱，

报刊杂志大肆渲染她的各种绯闻，

使她陷入了名声的陷阱中无力自拔。

“我很难摆脱狼籍的名声，

这是我生活中最严重最持久的不公”。

似乎没人在乎碧姬·芭铎的心智是否成熟，

她就已经以“法国性感小猫”的姿态供人玩乐。

她的迷失方向和热爱自由

在公众眼中成了道德沦丧的标志。

她未跌落神坛，

却做出了一个令人费解的决定：

彻底退出影坛。

沉浸后的碧姬·芭铎摇身一变，

成了动物保护组织的主要发言人，

筹建了“碧姬·芭铎基金会”，

她在动物保护方面所做的工作，

也许比她出演的任何一部电影都更为出色。

1970年，戴高乐提名碧姬·芭铎作为法国市政府的“Marianne”原形——在法国的市政府摆设的自由女神半身雕塑。

1985年，密特朗总统授予碧姬·芭铎法国荣誉骑士勋章。

1992年，碧姬·芭铎嫁给了第四任丈夫Bernardd'Ormale，这位工业家同时也是法国极右派，碧姬·芭铎也变成上层右翼社会的一个代表，因发表极右派种族歧视观点被法国媒体集体谴责封杀。

这位20世纪60年代性解放的Icon，

曾风靡欧美大陆的封面女皇再也没有出现。

2010年，76岁的碧姬·芭铎甚至公然叫板当时现任法国总统萨科齐，据英国《每日邮报》报道称碧姬·芭铎要在2012年总统大选中挑战法国现任总统萨科齐，受法国生态联盟党之邀，碧姬正考虑在2012年挑战萨科齐，成为法国新领导人。

作为一名电影人，碧姬·芭铎从未获奖，

但她带来的效应有目共睹。

有人计算过，

她成名之后的电影和与之有关的商品，

为战后的法国带来了可观的外汇，

总额甚至超过了法国“标致”汽车公司创汇额。

比起性感而充满女人味的玛丽莲·梦露

碧姬·芭铎更像是个女孩儿，

她活得随心所欲，

光脚在地上奔跑、放肆地大笑，

穿衣随意、大胆去爱……

出乎意料地，

她又以女作家的新身份开启她的作家生活。

碧姬·芭铎以一种新的形象挑战着传统女性，

吸引着所有男人的目光，

引起所有传统女人怨恨，

她站在道德的对立面，

凭一己之力冲破了束缚她的牢笼。

她自己的生活经历吸引了她，

她把自己作为文学的对象。

她意识到这一点的时候都感到惊讶：

“当生活乱套时，文学就出现了。”

四卷回忆录，

以及为数众多带有自传性质的文章，

完整无缺的表现了她一生的形象：

她拒绝接受别人为她设计好的未来，

而是叛逆地跳出这个狭窄的框架，

她的整个生活成了文学，

她的形象就是新时期女性的代言人。

她塑造着完全对立的女性形象，

以一种独特的社会现象引起人们的关注，

以碧姬·芭铎为代表的新时代女性，

她们都在坚持着自己的做法。

你可以说碧姬·芭铎

只是一个搔首弄姿的花瓶；

你可以说碧姬·芭铎

对感情、对人生极其不负责；

但当一个15岁的女孩冲破守旧的桎梏，

迎来一个又一个成功时，

我们不能否认她为女性带来的积极影响：

坚持做自己，即使只剩下勇气。