《三体》舞台剧出到第二部了，刘慈欣却说“我怎么看是最不重要的事情”

从上周末起至本周日，由Lotus Lee未来戏剧出品的3D科幻舞台剧《三体II：黑暗森林》在上海文化广场连续演出10场。

演出前，刘慈欣接受了《新闻晨报·周到》记者的采访，对于“刘慈欣IP”的各种艺术形式的改编，他表示：“我这个原作者一点儿也不重要，观众喜欢才最重要。”

《三体II：黑暗森林》这也是《三体》舞台剧的第二部，根据刘慈欣荣获第73届雨果奖最佳长篇小说奖的同名小说，又名《地球往事三部曲》的第二部《三体II：黑暗森林》改编。

问：你对《三体》的舞台剧版有什么期待？

答：最重要的是把科幻能给人的震撼感用舞台艺术这种形式表达出来。舞台剧和电影也不一样，它可以用抽象、符号化的艺术风格来传达那些本来很具体的事物，舞台剧应该说是有它独特的魅力。

问：作为原作者，你最在意的是不是还是忠实原著？

答：恰恰相反，我最不看重的就是忠实原著。特别是一个科幻作品的改编，很容易失败，因为文字和舞台剧、影视这些艺术形式都不同，所以不改编是不可能的。

改编好看了，观众喜欢就好，就像《流浪地球》的改编，和原著的差异相当大，但是观众很喜欢。

问：你不介意自己被误读吗？

答：我不介意被误读，其实文学作品的欣赏过程本身就是一个误读的过程，现在读者能从我的作品里解读出来的东西，坦率地说，我在创作的时候能根本想都没有想过。所以，误读不重要，关键是好看，能否带给人们带来享受。

问：《三体》舞台剧已经出到第二部了，你准备打几分？

答：我当然希望第二部能超越第一部，要超越会很难，这是一个客观规律。我们都应该有清醒的认识，就是不可能每一部都保持同一水准，任何一个作品都很难做到。

真正能保持同一水准的，我能想出来的，电影史上也只有一部，就是《教父》，我想不出第二部。所以我们要有一个平和的心态。

问：《三体》电影什么时候会出？

答：这个不能问我，要问他们拍电影的人。

问：《流浪地球》今年那么火，你对中国科幻电影有什么期待吗？

答：中国科幻电影发展还是起步状况，现在首先要做的是很多基础的工作，要建立起一个像好莱坞那样完善的电影工业的体系。

这个体系其实跟科幻电影的创作没有很大关系，你现在去美国跟人家谈科幻电影，他们不大会谈到工业体系这个话题，因为人家已经有了，而我们现在面临的还是要去搭建的过程。

问：除了产业体系，你最担心的问题是什么？

答：中国的科幻电影目前还是缺编剧，我们的编剧人数不少但是科幻编剧人数很少。为什么现在都从小说改编呢，因为没有成熟的科幻编剧。

包括科幻导演、特效这些人才都是需要一步步培养的，这是需要时间的。

问：《三体》要改成电影是不是更难？

答：是的，因为篇幅那么长，结构那么庞杂的一个作品，要在电影短短一两个小时里讲完，确实很难。

如果影视改编成功的话当然很好，如果不成功，对整个产业链也会有影响。

问：你作为原作者，对于《三体》电影的改编有标准吗？

答：还是那句话，对《三体》的改编，原作者的要求真的并不重要，观众的要求才重要。我这个原作者对改编满意不满意真的不重要。

科幻电影“鼻祖”，库布里克摄于1968年的《2001太空漫游》，改编自现代科幻三巨头之一的亚瑟·克拉克。当时24岁的卢卡斯走出电影院就对自己说，我要拍一部宇宙电影，这就是后来的《星球大战》。刘慈欣说，我的所有作品都是对克拉克的拙略模仿。

问：你觉得自己在中国科幻电影的版图里应该是个一个怎样的角色？

答：科幻电影是一个很大很复杂的产业，不可能靠单独的一个作者来推动。

问：《流浪地球》火了对你的生活影响大吗？

答：《流浪地球》火了对我生活的影响并不大，你要说变化，前几年《三体》获雨果奖那个时候有变化。

我不是《流浪地球》的主创团队，可能他们的生活有变化。一个原著作者在这个里面并不是一个很重要的角色，重要的是导演、制片人、编剧这些。

问：就是说你的主业还是写书，新书会选择什么题材？人工智能？

答：想写一个和《三体》很不一样的新书，有很多选项，生物信息、人工智能都可以，不过创作这个事情，还是需要时间。

来源｜周到上海APP

编辑｜吴繁

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