吃狗粮吗？史上最萌龙王没牙仔给的

《驯龙高手》系列的两部前作都是根据英国作家克蕾熙达·柯维尔的儿童读物改编而来，深受影迷喜爱，全球票房累计超过10亿美元。电影制作人有自信，他们的系列影片会大获成功。而如今我们终于迎来了这个系列的终章。

这次长达一小时的放映，包括一系列完整的场景和对新角色的观览，以及对现有英雄的最新介绍，比如主角小嗝嗝、维京人和他的龙无牙仔。影片故事发生在第二部电影结局，小嗝嗝和他的朋友们以及所有龙，生活在伯克乌托邦的一年后。然而，由于空间有限而人口却不断增长，压力也开始增加。

为中文版“小嗝嗝”配音的是刘昊然

当军阀们（上一部电影中德雷格军队的后继者）雇佣了险恶的反派Grimmel来制造更多混乱时，情况变得越发紧张。Grimmel是一名屠龙者，他把所有的夜煞都猎杀殆尽，当然有一个例外——无牙仔，它是最后一只。随着故事的发展，无牙仔遇到了一个伴侣“光煞”，而龙群最终会飞往海洋边缘的神秘世界，它们将永远消失,这也意味着小嗝嗝和无牙仔最终会分道扬镳。

“我认为第三部电影的目的是提出一个问题：当失去了你的依赖后，你会变成什么样？”三部曲的导演迪恩·德布洛斯说。“最终，放弃你所爱的东西会成为一种力量，一种成长，一种启迪。走进未知，有勇气面对没有他们的生活，没有那些你需要的人，强迫自己成长，破茧重生，这里面有着强大的叙事力量。我们能够通过回到核心的转变来结束这个三部曲。”

为大反派Grimmel配音的可是“萨列里”F·莫里·亚伯拉罕

然而，在那一刻到来之前，冒险还在进行中，德布洛斯和他的制片人布拉德·刘易斯为我们展示了一系列场景，包括一个名为“夜间拯救”的片段，小嗝嗝和朋友们解救了他们被偷走的龙。在另一个片段中，我们看到伯克出现了过度拥挤的迹象，最后还有第三场戏，展示了无牙仔追求美丽的光煞时，一场有趣的求爱仪式。

在前两个场景中，名为“Moonray”的新渲染技术效果非常好，让迪恩·德布洛斯和他的动画师，可以为几十个角色创造出非常长的镜头。如果没有这些新工具，这都是非常耗费人力的。放映结束后，我们和德布洛斯坐下来讨论了科技、龙和他对伟大冒险的热爱……

无牙仔都有女朋友啦！

Mtime：这部电影的一些镜头中有令着人难以置信的细节，想必从你拍完上一部电影以来，一定有重大的技术进步……

迪恩·德布洛斯：是的，我们现在有一个叫做Moonray的东西，是一种后端渲染技术，让我们有了这部电影的规模和野心。在此之前，我们也可以制作出这些图像，但那需要太久太久的时间，这是不可行的。以前为了完成电影，我们不得不在一个镜头内尽可能地减少人物数量，或者是镜头的整体复杂性，因为渲染会花费太多的时间。

我们也可以有所有这些元素，但之前一直受限于渲染每一帧的时间，而我们需要渲染持续92分钟，每秒都有24帧，所以这是不可行的。但是现在有了Moonray，它可以处理大量的细节。

Moonray技术可以渲染海量细节

Mtime：你们用Moonray多久了？

德布洛斯：这是第一部测试它的电影，当我们准备拍本片的时候，这项技术还没准备好。后来，随着梦工厂首席执行官Chris DeFaria的上任，他对影片的制作周期要求非常严格，所以我们采用了这个未经测试的工具。我们对此感到非常紧张，但它一直表现得很完美。

Mtime：这让你可以在新电影中创造一些非常长、而且很详细的镜头。

德布洛斯：是的，特别是在开场那段被称为“营救任务”的片段，那是一段艾曼努尔·卢贝兹基（《荒野猎人》的摄影师）风格的长镜头，从一个角色切换到另一个角色，非常复杂，因为有很多角色。这种类型的镜头以前是不会被尝试的，它几乎能把我们拖垮，因为要有很多人去努力完成。

艾曼努尔·卢贝兹基与汤老湿在《荒野猎人》片场

第二段是叫“拥挤的伯克”，我们在一个像餐厅一样繁忙的午餐时间进入到米德大厅，里面有特别多的角色和动作，这得靠真正的协作努力，如果没有Moonray，我们不可能完成它。有人说，‘我们现在能拍出真正复杂的镜头了’，然后我们试图在那种情况下将难度升级，走极端，结果差点破坏了工具。当他们说，再复杂一点，我们就会做得更复杂。

Mtime：你知道这些镜头有多长吗?

德布洛斯：我不知道，我没有确切地去计算时间。其中一个可能差不多有30秒长，但不能仅仅只看镜头的长度，还要看这镜头里有多少个角色，多少个动作。

影片中的长镜头非常惊艳

Mtime：影片中还有另一个很棒的场景，是无牙仔在追求光煞，叫做“第一次约会”，它的灵感是什么?

德布洛斯：这里面当然有拟人化的一面，就像一个男生在酒吧里看到一个漂亮女孩，会想要控制自己，变得温文尔雅，使他成为有吸引力的男人。但与此同时，我们在很大程度上参考了大自然纪录片中鸟类、兽类之间，滑稽的求爱舞蹈以及日常活动，试着找一些最有趣的部分，为它编排一段表演。整个概念中有一种很甜蜜的想法，因为在故事中，光煞是无牙仔改变的动力。

它代表了野性，它不想和人类有任何瓜葛，也不想被人类玷污，只想回到属于它们龙的世界，但它想带着无牙仔一起走。然而无牙仔是它种族中最后的独苗，它没有家庭，没有关于其他龙的参照，所以它以前没有观察过同类之间的求爱仪式。

无牙仔在“求偶”

事实上，它在与人类相处的这段时间内已经被腐蚀了，所以它表现的更像是一种奇怪的西拉诺·德·贝尔热拉克（大鼻子情圣）风格的行为。让一个人尝试训练一个笨手笨脚的外行龙，如何去追求一个纯粹的野生雌性光煞，这让人觉得有些滑稽可笑。

Mtime：创造龙的时候，你在动物王国里到处寻找灵感，现实世界和龙的世界之间的协同作用，给你的最大乐趣是什么?

德布洛斯：我想我最喜欢的是《驯龙高手3》中，一种叫做“死亡爪”的新龙，它们的灵感来自蝎子，我觉得它们会很有趣的。我们现在刚刚进入它们的动画，但我喜欢它们怪异的混合特征，比如可怕的畸形爪子和厚重的防弹皮肤，它们有可以缩回的獠牙和一种同样可以缩回的毒刺。它们是邪恶的、令人讨厌的小东西，所以我很期待看到它们。

“死亡龙”灵感来源于蝎子

我发现可以快速移动的蝎子是一种可怕的生物，把它们变成龙会很有趣。我第二个喜欢的可能是光煞的动作。如今有很多关于大型猫科动物的研究，研究它们如何移动，如何互动，如何表示它们的接纳、谨慎或发出警告。其中一些对猫科动物的观察直接影响了它的行为，比如它走路时那种轻柔的步态会让人想起雪豹。

Mtime：你们能去野外研究这些东西吗？如果可以那就太棒了。

德布洛斯：我也想！这部电影没有进行任何研究，但我们在第二部影片中确实有一个相当精彩的部分。我们不仅去了挪威，还去了斯瓦尔巴特群岛（隶属挪威），那是一个靠近北极的群岛。有2000人居住在一个曾经的采矿小镇上，除此之外，整个群岛的其他地方都没有人类设施，只有冰山和峡湾。

《驯龙高手2》的故事发生在挪威

但是有5000只吃人的北极熊，会毫不犹豫地吃掉任何移动的东西。我们花了六天时间在野外玩雪地摩托，这太疯狂了。我当时和电影摄影师罗杰·狄金斯在一起，他不停地用摄像机记录他们。我吓坏了。我当时想，‘要是罗杰·狄金斯在这儿出了什么意外，整个世界都会因此而恨我的！’

Mtime：如果回顾自己童年喜爱的漫画书和电影，你能从那个时候找到对创作《驯龙高手》的直接影响吗？

德布洛斯：我认为它们是我小时候两个喜好的结合，我喜欢《星球大战》，喜欢收集角色，重演电影，在后花园用我能找到的任何道具创作我自己的故事。我也会在一个小商店里度过我的周六，阅读书架上的每一本漫画书，我最喜欢的是《野蛮人柯南》。这个系列中有相当多数量的神奇动物，仅仅是野蛮文化中剑和魔法的部分就占了很大比重。

“海王”杰森·莫玛出演过真人版《野蛮人柯南》

所以，《驯龙高手》系列结合了《星球大战》里的角色发展、乐趣和冒险的感觉，以及不断扩大的处于危险中的宇宙，再加上鲍里斯·瓦莱约（秘鲁画家）、Ernie Chan和约翰·巴斯马（后两位都是“野蛮人柯南”的漫画作者）的奇幻元素，展现出我最喜欢的柯南。关于我的绘画风格和我对解剖学的理解，基本都是从那些我欣赏的漫画艺术家那里学来的。

Mtime：你有最喜欢的星球大战人物吗?

德布洛斯：是的，波巴·费特。

Mtime：他的盔甲很酷。

德布洛斯：确实如此，你甚至可以看到，我对波巴·费特的爱已经融入了小嗝嗝不断进化的龙甲之中。我想要创造一件有人会想要真的去制作的服装，毫无疑问，我们已经找到了很多去制作它的粉丝。

导演最喜爱的星战人物是波巴·费特

Mtime：小嗝嗝的盔甲在这部电影里看起来很棒，它的构造里还融入了什么想法吗？

德布洛斯：一开始，我们对如何将小嗝嗝和无牙仔引入这个故事，有不同的想法。影片开头，镜头会跟随着一条黑色细长的龙，它在长满青苔的火山岩上奔跑，被无牙仔追逐。当你靠近它时，你会意识到那其实根本不是一条龙。

从某种意义上说，小嗝嗝已经非常本土化，他甚至开始模仿龙在跟踪猎物时的动作。所以我们的想法是，我们如何才能创造出一套既不笨重也不滑稽，但从远处看轮廓确实像龙的服装呢？

“小嗝嗝”的盔甲

Mtime：龙是许多不同文化的特征。在研究和阅读的时候，你最喜欢的是什么领域？

德布洛斯：当然，就环境而言，我喜欢探索格陵兰岛与苏格兰群岛、冰岛和法罗群岛之间的整个地区，甚至从挪威北部一直到斯瓦尔巴群岛。靠近北极圈和更远的地区是如此的荒凉、美丽和广阔，这无疑激发了我对冰岛的热情。

我真的很喜欢那里的人和他们的音乐。我每年都去那里。研究世界各地文化中的龙是一个很吸引人的话题，在第二部电影中为德雷格配音的杰曼·翰苏告诉我，非洲国家也有龙的传说。很明显，它们在亚洲很流行。我不确定我们是否有北美龙，但它们似乎无处不在，北欧龙，爱尔兰龙等等。杰曼·翰苏曾为《驯龙高手2》配音（他演过《血钻》）

Mtime：他们真的很激发想象力…

德布洛斯：绝对的，而想到龙就有愿望实现的元素，这就是为什么我认为龙电影往往是成功的。当然，在我们的电影中，他们的受欢迎程度很大程度上不仅是因为，我们将龙的概念作为电影的托词，我们还用人格和各种类型来扩展了它，每只龙都有自己的特点。

Mtime：你在这部影片的结尾中让龙离开，有没有从克蕾熙达·柯维尔的书中汲取灵感？

德布洛斯：我不知道她会怎么解释，我应该回去看一看书，但我不想太受她的影响。因为我们有自己的故事，我们一直在探索这个系列。但我喜欢“它们的消失可以被解释”这个想法，以及它们如何与我们今天的世界联系，它们还能存在吗？我很喜欢《驯龙高手》中有真相的元素，所以这是很有趣的。他们是怎么又消失在传说中的？你敞开这扇大门，也许在2019年，可以让一个充满希望的孩子找到一只。

制片人布拉德·刘易斯、原著作者克蕾熙达·柯维尔与导演迪恩·德布洛斯

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