今年第一部追到停不下的国产良心

母亲突然去世。

这样的场面，你在电视里看到的多是披麻戴孝，草木同悲。

但。

总是这样吗？

大哥从国外回来奔丧。离家十年，见面的第一句话是——

为什么妈出事的时候

你们都不在身边

有这么当子女的吗

二哥和老三谁也不待见谁。

关起门来，二哥二嫂说起闲话。

不想说她了，恶心

父亲躺在沙发上，说话声气若游丝。

而老三打量他的神情，居然是这样的……

好像是刚经历了丧偶之痛。

但父亲最惦记的，是回到老宅，找到家里的存折。

因为——

你妈刚过世

我好不容易能伸直了腰

呵呵。

这还像个家的样子吗？

但不管关起门来是个什么样子，外人问起：“你家里怎样呀？”

他们一定会异口同声地说——

《都挺好》

《都挺好》是一部家庭剧，主角是一五口之家。

这是全家福。

全家人齐齐整整，笑容满面，貌似正常得很。

仔细看左边局促的女孩。

她是这家老三，苏明玉。

但怎么看都像个局外人。

《都挺好》剧情发展不拖沓，第一二集就交代了个明白。

自打孩子们出生后，苏家食物链就定型：

苏母赵美兰＞大哥苏明哲＞二哥苏明成＞父亲苏大强≈苏明玉。

苏明玉会在最底端，只一个理由，她是女孩。

在苏家，母亲能为大儿子要去美国留学卖房，能免费赞助给工作前去散心的二儿子2千块，偏偏舍不得给小女儿出1000块报名高考强化班。

后来竟然以家里经济条件不允许为由，让学习成绩好的女儿去读免费的师范。却在一年后，火速卖了家里第二间房，给二儿子结婚用钱。

父亲苏大强，一被老婆喊全名，就会条件反射地一抖。

女儿负气要跟他们决裂时，他都不敢劝一句。

和很多人一样，在Sir早期的观念里，家，总有个差不多的模板——

父严，母慈，子孝。

规矩分明，又其乐融融。

《都挺好》毫不留情撕开了这层粉饰和伪装。

你会看到，一个并不仁厚讲理的母亲。

大儿子明哲学习好，能给家里争光，她喜欢；二儿子明成嘴巴甜，她也喜欢；唯独小女儿明玉，她就是看不顺眼。

一个忍气吞声的父亲。

他总是佝偻着背，遇到争吵就习惯性地躲。

似曾相识。

在导演简川訸的上一部作品《欢乐颂》中，也爆发过同样的矛盾。

樊胜美，一个凭借自己能力在上海站稳脚跟的独立女孩，却被像吸血鬼一样的家庭依附。

父母重男轻女：女儿孝敬是应该，但把钱拿去接济儿子是他们的自由。

于是，她就被迫当上了别人口中的“扶弟魔”。

同样的痛点，《都挺好》来得更加复杂。

它没那么强烈，但却像一根针，扎到你以为没所谓的地方，戳破你在外漂泊后对家积累的滤镜。

那个逢年过节总被呼吁回去的地方，不止有温馨，它还攒了一堆的难言之隐。

《都挺好》拍的是苏家的家丑。

父母自私，拖累儿女；子女不睦，敷衍推脱。

但这次家丑，却可能是对现今中国家庭的一次重构。

原作小说简介开头有这么一句话，很关键。

每一个家庭都是不等边形，只要每一边都安之若素，不等边有不等边的理由。看苏家那么畸形的不等边形，也是稳固地发展了几十年呢。

一个家是一个顶梁柱支持，如今拔去顶梁柱，这个家如何恢复平衡结构。

苏母在世时，这个顶梁柱是她。

手握家中经济大权。

即便女儿要跟家里翻脸她也不怕。

苏明玉 你是个女孩

你怎么能跟你两个哥哥比呢 

我们只负责你到18岁

你以后还要嫁人

到老了我们也不需要你养

强势的苏母，是家中顶梁柱，也是她，让苏家不等边形畸形地稳了半辈子。

孩子小时，家中资源、情感分配失衡，错在母亲强势，也错在父位缺失。

苏大强不像苏母赵美兰，对一个能出国留学、一个能讨自己欢心的儿子是真心偏爱。

他看不惯明成油嘴滑舌却好吃懒做，对学习不错的小女儿也有心关爱。

但他太软弱。

饭桌上，明明有5人份的鸡腿，苏母偏要多个动作示爱，先后给明成、明哲夹到碗里。

苏大强耷拉着眼，心里气不过，手上筷子也捏起一鸡腿，悄悄就往女儿碗里送。

女儿倔，不肯吃，他又怕被老婆骂，讪讪把鸡腿夹回盘子里。

这一送一丢，已经是苏大强自以为能做，为父最尽的责任了。

“你看，我不是不爱你啊，我只是不敢。”

那个没有得到宠爱的女孩成了什么样？

浑身有刺，和家人保持距离。

对父亲，没有依靠和寄托，她看他，像看个孩子。

那些被他影响，得到宠爱的男孩成了什么样？

老大苏明哲，名字取得好，以“孝道”明哲保身，自己远遁国外，担负给苏家争光的重任，理所当然地可以不用照顾父母，又没有心理负担。

知道父亲不适，立刻指责弟弟妹妹。

老二苏明成，在母亲羽翼下，享受半生的撒娇好命。

要治家出力帮媳妇解决烦心事时，还是只能用撒娇这一招，否则就是学母亲的以暴制暴。

《都挺好》目前只有7集，苏家所有人各自的心结还没完全展示。

但可贵的是，这部剧没有过分侧重主角苏明玉的光环，反以中立的态度审视苏家每一个人。

《都挺好》没有那种活明白的通透人，里头都是些活得一知半解的普通人。

各人有各人的讨厌，但也不回避各人有各人的委屈。

没了老伴儿的苏大强住在二儿子家，每天只能吃外卖，还打电话跟儿子抱怨。

但没办法，二儿子和儿媳妇不会做饭，白天要上班，苏大强人又马虎，用煤气不安全。

只能每天给他点外卖。

吃外卖乍一听多敷衍多不孝。

可年轻人自己在单位都是吃外卖，给老人家点的外卖他不喜欢，觉得饭夹生。

儿子儿媳委屈啊，那家外卖店多贵啊，平时自己都舍不得点。

这种全方位的透视拍法，才最真实——

如果只拍大家的讨厌，就是一出标准狗血生活剧；

如果只有各人的委屈和牺牲，又是一出家和万事兴的标准四好家庭剧。

在家庭责任、义务的摆弄下，人人都觉得自己为这个家付出很多，都觉得自己不容易，人人也都觉得对方太不可理喻，矛盾升级，摩擦加剧。

《都挺好》的剧情虽然是家长里短的琐碎事，但在这种矛盾积压的过程里，我们看到的是，累积在中国家庭的隐痛。

然而奇怪的是。

因为揭露出这些家庭的隐痛，也让《都挺好》招致了许多“三观不正”的一星。

那么Sir想问，何为三观不正？

如果洞察家庭成员的隔阂、猜忌、怨怼，就叫做三观不正的话，那么《红楼梦》恐怕是天下第一三观不正之奇书。

看看《都挺好》的开头——

那是一张张夸张失真，连自己也分不清数为何而笑的笑脸。

这不就是我们身边的亲戚，我们的熟人社会？

当家庭，被要求了“必须正确”“必须温暖”之后。

就能让我们的家庭真正幸福起来吗？

恐怕到时候，“都挺好”会变成一句咒语——

装笑久了，笑就长在你的脸上，变成一张面具。

本文图片来自网络

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编辑助理：莫妮卡住了