又一桩完美的婚姻，毁于两集日剧

跟巴黎圣母院大火一天登上新闻头条的许志安出轨，在被劈腿的郑秀文选择了原谅之后，也算是基本告一段落。

但是，许多吃瓜群众却不大理解郑秀文的选择。这位天后级的女星竟然如此轻易地就决定原谅，而不是“像新时代的独立女性那样”，潇洒地跟背叛自己的人分手。

其实，看过郑秀文的那段宣言，你就知道对她而言，这样的原谅并不轻松。

旁观者或许能从她和许志安删繁就简的恋情八卦中迅速给他们的故事下个定义。但只有当事人知道他们一起经历过什么。

很多时候，让人下定决心的很可能不是那些看上去戏剧化的重大事件，而是再日常不过的某个瞬间。

出轨可能会让一对couple分手，也许不会。但如果想要分手，任何理由，都可以成为理由。

就像日剧《离婚的二人》里，让家庭主妇今日子（小林聪美 饰）下定决心离婚的，不过是做编剧的丈夫野田隆介（中川雅也 饰）要吃一碗泡面。

日剧《离婚的二人》三位主演小林聪美（右）、中川雅也（中）以及冈田将生（左）

在此之前，他们已经结婚23年，就连女儿也已经结婚怀孕，马上要成为妈妈。

他们的婚姻中没有出轨的问题，也没有钱的问题。

在今日子当面说出要离婚之后，野田还只把它当成一种抱怨的方式，以至于今日子不得不前后重复说了四遍。

那么，今日子究竟为什么要跟野田离婚呢？

这里就不得不提到一个日本社会的“熟年离婚”现象。所谓“熟年离婚”指的是婚龄超过二十年的中老年夫妻离婚。据统计，这种离婚大都由女方提出。

有数据显示，如今日本每年有超过21万对夫妻离婚，其中“熟年离婚”比例已经达到了20%左右。

正是在这种背景之下，导演吉田大八（《听说桐岛要退部》《纸之月》）与朝日电视台合作了这部迷你剧规模的《离婚的二人》。

如果你想知道为什么会有熟年离婚，《离婚的二人》或许能够给到你一些答案。同时，这也是成年人对于婚姻或是爱情的某种感悟。

前面说了，今日子下定决心与野田离婚的起因是一碗泡面。这碗泡面怎么会成为最后一根稻草，我们还是看看野田吃泡面前都发生了什么。

剧中，野田的设定是一位知名的电视剧编剧，他的作品讲的都是夫妻间的事情。

故事一开始，野田在咖啡馆中接受媒体采访。女记者不断的吹捧以及野田的从容，都足以说明他在业内的地位以及他的自信。

再加上“下雨前泥土的气味叫petrichor”这种信手拈来的冷知识以及“夫妻原本是陌生人，但一起克服困难，夫妻间才会形成纽带”此类金句，野田作为成功中年文艺男的形象几乎已经跃然纸上。

但是，一看到野田长了一张中川雅也的脸，我就知道，事情没有那么简单。

当记者问野田，剧作的原型是不是他的妻子时，他尴尬地笑了笑。

再到下一个镜头， 他在雨中躲进一辆车里，对着今日子开口就是埋怨：真是的，再往前开点啊。

完全不同于他在接受采访时的从容自信，这时的野田像是换了一副面具，流露出他的不耐烦和碎碎念，仿佛今日子不是他的妻子，而是他的下属。

车子没有汽油了，野田就打发妻子去买汽油，他是不想再淋到雨的。

回到家中，野田说他要写剧本，吩咐今日子给他烧水泡面。对于泡面的水要放多少，配料要怎么放，野田全都有严格的要求。

他的理由是，“这都是工作开始前的仪式啊，别打乱我的节奏。”

而今日子能做的，就是沉默地按照野田的吩咐把事情做好。在问起野田的写作有没有突破时，还要被他“教做人”： 突破这个词用错了。

野田的剧本写不下去，就问今日子如何写，但他偏偏要先说一句，“虽然我已经有答案了，但想问一下你的意见。”典型的此地无银三百两。

如果不是今日子突然提出离婚，这个雨夜也只是她和野田二十多年婚姻中的一个再寻常不过的夜晚。

可以想见，在此之前的二十多年，他们大概也是这样度过的。

野田一直在向今日子下达命令，而今日子则不得不围着他转，更关键的是，他们之间没有真正的交流。

永远是野田在表达着自己和自己的需求，而今日子在他面前，是沉默的，没有想法的。

就像《昼颜》里说的那样，结婚三年，丈夫就开始把妻子当成冰箱对待。

这也是为什么今日子说出离婚之后，野田的第一反应是，她说的不是他们的婚姻，而是别人的故事。

知道今日子说的是他们的事情之后，野田也依然没有认真对待今日子说的话，而是用“以后泡面什么的我自己来”搪塞她。

但凡是一连说上三遍的话，可信度起码要打五折

从今日子的角度来说，她已经下定决心要离婚。她苦恼的是，如何找到一个让离婚显得理所应当的理由。  

闺蜜问她为什么要离婚，今日子回答说“觉得是时候了”，被闺蜜吐槽，“这又不是拍卖。”

女儿结婚后，今日子觉得她已经完成了做母亲的角色，顺便也觉得其他角色也可以不要了。

离婚律师堂岛正义（冈田将生 饰）问她为什么想要离婚时，今日子坦诚地回答：我也不清楚，我感觉自己规划的未来里没有我丈夫。

这种没有一个“正当的离婚理由”的苦恼，扮演今日子的小林聪美大概感同身受。

小林聪美与前夫三谷幸喜

2011年，小林聪美与著名编剧、导演三谷幸喜结婚十五年之后，两人突然宣布离婚。

在公开的离婚声明里，他们直接写到“为什么会做出离婚的决定，其实说不出很明确的原因。””但是在长期的共同生活中，微小的思维方式和价值观的差异越积越深，渐渐成为彼此间巨大的隔膜。”

外人看来，既然没有出轨，也没有什么原则性的问题，差不多一起过得了。但只有当事人才能体会那些看似微小的差异，是怎样一点点将两个人的感情撕裂。

《离婚的二人》里，做过妻子和母亲之后，今日子想要做回自己。而在这个过程中，丈夫的存在就成了搬家时要被处理的行李一样。

今日子和野田是典型的“男主外，女主内”婚姻模式，作为家庭主妇的今日子家务、孩子一把罩，而野田自然是负责赚钱，甚至于为了赚钱，“快住进电视剧里去了”。

表面上，野田是在为他的家庭赚钱，但实际上他的工作却加深了他与家人的隔阂，甚至于在妻子和女儿的印象中，她们几乎没怎么跟野田一起吃过晚餐。

律师堂岛细数野田在家庭中的失职

更加讽刺的是，野田所写的故事中，丈夫对妻子，全都是温柔体贴有加。。

对于日本（甚至是东亚三国）观众来说，今日子和野田婚姻中存在的问题并不罕见，也不难理解。而《离婚的二人》的高明之处在于，它以一种轻松、幽默的方式去触及这类沉重的问题。

一起生活了二十多年之后，今日子和野田婚姻终结得不像是一场悲剧，反而更像一场喜剧。

为了宣传又一部以夫妻为主角的新作，电视台要野田为今日子颁发“感恩妻子奖”。铁了心要离婚今日子配合野田演戏的前提是，答应分居。

于是，接下来的领奖桥段就有了多重的讽刺性。

一边是已经打算离婚的两人要装模装样地去领一个类似模范夫妻的奖项，不知情的人看到他们的互动还要感叹一句：你看他们多恩爱啊。

面和心不和的今日子与野田在台上忍不住来了段互怼式“漫才”。

脱下婚戒深感解脱的今日子兵不血刃地打破了所谓“夫唱妇随”的美好幻象，而野田的尴尬和节节败退，与其说是他个人的认输，不如说是“男主外女主内”这种婚姻模式的溃败。

如果某种所谓完美家庭是以牺牲某位成员的自我为前提，那么在当下，它的溃败是一种必然，无论它被称作“男主外女主内”还是“女主外男主内”。

看上去并不怎么在乎家庭的野田，却成了不想离婚的那一方，也足以佐证谁才是从婚姻中受益更多的那一方。

但是婚姻复杂就复杂在它不只是两个人的利益联合体，还杂糅了人与人之间的种种感情。

因此，即便是下定了决心的今日子，也还是给了野田一次机会。两人像《东京物语》中的老夫妻一样，去到热海旅游，目的则是“寻找离婚的理由”。

很难说是因为野田的自信，抑或是他的职业病，他笃信只要离婚的原因，“我们夫妻俩就会翻开新的篇章。”

他相信某些戏剧化的事件，能够彻底地改变生活走向。

就像他正在写的那部剧集：一场突如其来的暴风雨，终于让一同出海航行的夫妻二人重新爱上彼此。

《离婚的二人》虽然只有两集，但是在叙事上还是玩了一把戏中戏的结构，以此来区分虚构与现实。而整部剧中对于坂元裕二、宫藤官九郎等名编剧的致敬和调侃，更是可爱又搞怪

然而，现实不是连续剧，因为连续剧里不会有真实生活的全部细节。

律师堂岛被野田嘲讽“长了一张宽松教育下长大的脸“，但是并没有进入的婚姻的堂岛早就断言，野田不会成为《东京物语》中那个对妻子充满关心爱护的丈夫。

原因很简单，野田总想着把事情留给未来去做，他不明白，比起那些戏剧化的瞬间，漫长的婚姻中更重要更关键的是点点滴滴的细节。

最终，就像堂岛预料的那样，野田并没有在一夜之间学会做一个好丈夫。

笠智众出演《东京物语》时的年龄是49岁，在今日子看来，年龄大过片中老夫妻的他们，“一切都已经来不及了”。甚至于，如果没有离婚这件事情，她已经不记得他们是夫妇了。

不可知的未来能否掩盖住真实的过往，甚至就连未来会不会有真的改变，都仍旧是疑问。

而今日子已经不想再去期待一个虚妄的未来。

从任何层面来看，《离婚的二人》中今日子和野田的离婚都称不上是什么悲剧，但显然，这桩离婚事件中也没有什么赢家。

今日子得到了她想要的自由，也得到了她应得的赡养费，但她也不可避免地失去了她用二十多年时间和精力去维系的一个家庭。

对只会写剧本的野田而言，他首先要担心的就是如何安排好未来的种种生活细节。同时，某种程度上来说，野田也像是被他的家人“抛弃了”。

《离婚的二人》里最美好，最符合完美家庭想象的一个画面是今日子和野田一起看着女儿刚出生的孩子

突然想到李安曾经在采访中说过的，“我做了父亲，做了人家的先生，并不代表说，我就很自然的可以得到他们尊敬，你每天还是要来赚他们的尊敬。”

但是，一位连晚饭都没怎么跟家人一起吃过的父亲、丈夫，要如何与家人维系情感，并获得他们的尊敬？

野田的困境，当然有个人选择的问题，但其中的家庭分工问题、性别平等问题乃至于工薪阶层的劳动权益问题同样显而易见。

将女性的价值与贡献仅仅囿于家庭之中，其实是对女性和男性共同的不公平。

最近各路大佬们都在提倡的“996工作制”，先不论它能不能让每个人都获得所谓的成功，它首先是不能够给劳动者们一个充分的私人时间的。

而这种工作制度对于私人时间的剥夺和占有，最终会产生什么后果，无论是经历过类似状况的日本现实还是诸如《离婚的二人》等日剧中，都已经给了我们明示。

但接下来应该怎么选择，还得我们自己做。

好在，希望还在。《离婚的二人》中，外号”断情刀“的离婚律师堂岛在经历了今日子与野田的离婚事件之后，反而有了结婚的想法。

未来，终归在年轻人的手中。那些前人们改变不了的，就留给我们，继续努力吧。

以及，还是特别佩服日剧在这里对婚姻的态度，并不是劝和，或是一味的大团圆。而是用一种很安静或是平和的态度，去探讨婚姻与情感，最终，还是让当事人与观众有所领悟。

是对作品，更是对自己的生活。