豆瓣9.5！全网都在说这是“年度最佳华语剧”！

台剧《我们与恶的距离》已于4月21日收官，但其观看人数和讨论热度却仍持续高涨，不止步于“坐稳收视龙头”（据台湾媒体报道，最后两集累积触达人数130万人次，比首播第一周的59万人次直接翻倍），它在台湾还被赞誉为“台剧的天花板”。

剧集也火到大陆，豆瓣超过4.7万网友标注，评分高达9.5，当之无愧的年度最佳华语电视剧。

豆瓣评分截图于2019年4月30日

剧集还带来强烈的社会震动，台剧原来已经跳出“小清新”偶像剧的窠臼（其实剧集导演林君阳，曾拍过电影《爱情面包魂》，他也是《爱情白皮书》续集电视剧的导演），去触碰更深刻的社会和人性议题了。

因为强烈的社会反响和居高不下的人气，台湾公共电视已经官宣第二季的剧本正在开发中，编剧吕莳媛接受采访时表示角色和情节都和第一季没有关联，但剧情的中心依然是“与恶的距离”。

《我们与恶的距离》不是一部快消品，创作者也没有预先设立好的立场或角度，他们没有简单粗暴地批判或贴标签，在反映了社会的庞杂和生活的无奈后，剧集也努力尝试治愈人心，尝试让人朝着更向阳、更包容的地方前进一小步。

如果你还没有开刷这部剧，那不妨去看一看。如果你已经刷完，那它也禁得起再刷。

故事始于一宗无差别杀人案。

“无差别杀人”是指犯罪嫌疑人和被害人没有仇怨，随机选择作案目标、在作案现场见谁杀谁的杀人案件。“罪人”（注意，在辩护律师口中罪人或犯人并不一定是“坏人”）是一名叫“李晓明”的学生，他在电影院扫射造成了9人死亡、21人受伤。

但他和他所犯下的罪不是整部戏的核心和焦点。

剧情半程他就在强烈的民意下被“杀之而后快”了，至于他的作案动机和思维想法，无从得知。

处决并没有带来解脱，李晓明依然是涉事人员心头的一根刺，如鲠在喉。受害者及家属、施害者的家属、其辩护律师及家人、媒体、精神病从业人员……他们面对类似社会事件的看法和作为是怎样的？

“李晓明”也成为一面折射人性的镜子，不论是流量时代下的媒体，或是站在道德制高点的“键盘侠”，每一个置身事外但又参与舆论的人，都在“李晓明”事件前原形毕露。 

李晓明的妹妹痛斥媒体。

类似案件的家属对媒体的控诉。

剧集告诉我们，那些看似和你我都不相干的“恶”，其实离我们也并不那么遥远。甚至眨眼间，你就会成为同种“恶”的始作俑者——即标题的第二层意思，成为恶人的距离，只在一念之间，只有一步之遥。

更无力的也许是，在复杂又躁动的社会里，大家都有各自的观点、立场和要保护（偏袒）的人，当每一个人都难以做到“全面和客观”，当善恶的边界变得模糊，与恶的距离暧昧不清时，“老天爷究竟想教会我们什么呢”？

《我们与恶的距离》受台湾的一起真实事件启发而创作。

2016年2月，一名母亲带着年仅三岁的女儿“小灯泡”前往捷运站，一名男子突然冲上来猛砍“小灯泡”颈部，女童当场死亡。

经过调查和法庭审判，犯案男子证实患有思觉失调症（精神分裂），最终被判处无期徒刑。当时，“小灯泡”的母亲并不支持处死凶手：难道我们只能速速执行死刑？究竟为什么家庭、学校、亲人、朋友、社会都没能接受他们？我们要如何改善和避免？这位母亲说她从未料到社会是这般不安全的。

群众则义愤填膺，甚至一度要围殴加害者。而对于“小灯泡”母亲的说法，部分群众表示震惊，甚至质疑是妈妈看护的疏漏，“而且她为何可以毫发无伤”？

“小灯泡”母亲的态度，就是戏中律师王赦的态度——这个角色头一集就被受害者家属泼粪、被网友实名辱骂甚至人肉和恐吓，但从辩护律师的天职来说，他是勇敢的斗士。

辩护律师王赦一直在履行为委托人辩护和申请精神鉴定的职责。

那他是绝对的正义替身吗？主创没有仰视他，相反展现了他同样真实的另一面：让正处孕期的妻子经历“丧偶式婚姻”，置家人的安危于不顾，也曾对自己的信仰产生怀疑。

王律师忙着打官司，让妻子经历“丧偶式婚姻”。

戏中的记者媒体、父母亲、精神科医生、导演、精神病患者的姐姐、受害者家属等等人物，每个都是最适合标签化处理的。

但主创选择退后一步，将社会的全景都尽量囊括，再不断抛出具体问题和情境，最终将一个个有血有肉有爱有恨、有局限也有挣扎的人物塑造了出来。

除了王赦的家庭，再举几个例子。

品位新闻负责人“乔安”是受害者家属。她同样也是压榨下属的魔鬼、逃避问题的酗酒者、一聊就爆炸的火药筒。她最终也成为了一名“加害者”。

媒体人乔安是受害者家属，事情发生后，她性情大变，靠工作自我麻醉，压榨下属。

另外还有她女儿、丈夫受到的创伤，这是来自受害者家庭的现状。

乔安的女儿、丈夫也因事情发生后，受到影响。

而另一边，加害者的父母，替子还债、避世隐居、母亲因为长期戴口罩脸都烂了。

加害者的母亲替子还债。

但“没有人会花二十年去养一个杀人犯”，他们何尝不是受害者？

下跪谢罪一幕已然相当揪心了，谁又能想到紧接着还有媒体丧心病狂的包抄和逼问……这一刻推波助澜的罪人又是谁？

李晓明的父母在媒体包围下下跪。

最后，作为另一组参考系，故事设置了一个精神分裂症患者的家庭，并牵涉出“精神病患者污名化”、媒体的基本道德准则等具有价值的讨论。

PS.在我看来，影片每一集的网友留言片头，都是最最高光的时刻。还有什么比评论区更能反映当下这个社会？

之所以为《我们与恶的距离》打call，另一个要义在于“真实”。这里的职场戏是真实的，成年人都知道，鸡血和理想绝不是万能的。

媒体抢新闻热点的场面很真实。

另外，所有角色说的都是人话，做出的选择也是符合人性和逻辑的。

所有角色说的都是人话。

这种真实，自然得益于剧本和故事先行，而剧本则来源于大量的田野调查和专业参考。编剧吕莳媛采访过40多位律师、法官、记者、精神科医师等相关人士。

另外网友也整理出了主创写剧本时参考过的书单（因为剧本已经出书），收集了包括村上春树的《地下铁》吉田修一的《怒》《以疯狂之名：英美精神异常抗辩史》等超过 50 本书籍。

影片也可以看到坂元裕二编剧的日剧《尽管如此，也要活下去》的影子。

剧集最后的戏码，是和解。但并不是观众常常吐槽的“强行大团圆”。

这里有主创的善意和希冀，“你会看到一个力量在支撑他们，可能是互相的理解、再往前走，这些角色的任何一种努力，让自己走过痛苦，或协助别人走过痛苦，对我来讲都有一点生命的力量，那就是疗愈。”这句话是剧集的制作人汤升荣说的。

朋友曾说过：“我的生活病了。”我曾调侃过这句“诗”太矫情，后来才发现，这句话是现代都市人的常态——而剧中每个人，大概都面临类似的困境。

《我们与恶的距离》也借由女医师的台词抚慰观众：如果生活病了，心理上的问题和身体的感冒一样的，吃药和家人的扶持都是可以帮助病情的。那为什么会是我？“可能因为上天觉得你比较勇敢吧。”

剧集集结了不少台剧“顶梁柱”。

女主角贾静雯的实力不言自明，这是她相隔十五年再次接演台剧，理由很简单：被剧本吸引。

贾静雯和温升豪扮演一对关系岌岌可危的夫妻。

戏中，她一方面要和温升豪（被4次提名金钟奖最佳男主角），诠释出一对因无差别杀人案而痛失儿子、关系岌岌可危的夫妻，另一方面还要展现职场上的女强人风范，背地里还有一副靠酒精麻醉自己的颓丧模样。据说，这次演出，她几乎是素颜上阵（状态也太好了吧？！），而因为剧情过于沉重，她都尽量不把工作情绪带回家，一般都是等孩子睡着，才开始做剧本功课的。贾静雯在片中的表演，让人全然忘记了她在戏外甜到齁的幸福生活啊。

男主角吴慷仁，台湾的当红小生、金钟视帝，流量与实力并驾齐驱。近年来在多部良心台剧中担纲男主，除了《我们与恶的距离》，2015年聚焦医疗现状的《麻醉風暴》就是他的另一部重磅代表作。

从唱歌综艺出道的曾沛慈。

还有曾拿下新晋演员称号的陈妤、综艺熟脸洪胜德、从唱歌综艺出道的曾沛慈等主要演员，虽然部分表演是有瑕疵的，但每个演员都尽己所能去贴近角色了。

在这部通篇人话的剧集中，尽管也有部分演员演技扣分、部分情节推进不力、深度欠奉等瑕疵，但就从它的写实的力度和多角度看问题的方式——而且不提供解答、尽量不评判，给予观众思考和选择的空间，单单是这些优点，它是当之无愧的最佳了。

最后，感谢编剧，赠与这个世界暖意。

撰文：柠檬茶

微信编辑：刘芳 实习生 邹颖诗

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