我们和巩俐聊了女性电影人的困境和《中国女排》

本文转自公众号：娱理，一个专门深挖娱乐圈幕后故事的号。

巩俐在本届戛纳电影节红毯上

采访结束后，我们夸奖巩俐前一天在戛纳开幕式红毯上slay全场的气质，她笑了笑：“谢谢谢谢，红毯真的太长了，只想快点进去看电影。”

组委会给了“清毯”的待遇，工作人员说，官方留给巩俐两分钟的时间。但实际上，一分多钟她就进场了。

大概只有像巩俐这样18次来到戛纳的电影节宠儿会“嫌弃”红毯太长，戛纳十米长的红毯其实是让很多红毯新人头疼的一件事，她们冒着数次被驱赶的风险，也要在红毯上不断停留。

曾经以金棕榈获奖影片主演、主竞赛单元评委会成员身份亮相戛纳的巩俐，今年以“跃动她影”获奖者的身份再次来到戛纳。

第50届戛纳电影节，主竞赛评委会评委巩俐

“跃动她影”奖从2015年开始设立，表彰女性对电影产业的杰出贡献。前四年，这一奖项分别授予了简方达、吉娜·戴维斯、苏珊·萨兰登、伊莎贝尔·于佩尔、派蒂·杰金斯，巩俐成为第一位获此殊荣的中国女性电影人。

简方达、吉娜•戴维斯、苏珊•萨兰登、伊莎贝尔•于佩尔、派蒂•杰金斯

2018年，在凯特-布兰切特担任主竞赛单元评委会主席的一年，戛纳刮起了一股女性平权旋风。电影节总监弗雷茂代表戛纳电影节签署了5050x2020协议，对性别平等议题作出承诺，同意从2019年开始增加选片环节的透明度，公布选片人的性别比例等等。

一年过去了，戛纳发生了怎样的变化？作为女性电影人的代表，巩俐如何看待中国女演员的行业困境？

巩俐

“男女是平等的，但也不要太敏感”

5050x2020运动最初由几位法国女性电影人发起，是好莱坞的Time's Up女权运动的翻版，戛纳、柏林、威尼斯等多个电影节都签署了5050x2020协议。

5050x2020代表在电影产业的各个职位上男女比例是一半一半，并且到2020年在法国电影业实现这一目标。初衷是提醒业界着手改变性别不平等的现状，但并非要求电影节必须做到入围影片性别上的一半一半。

对于外界过于关注戛纳电影节女性导演、女性评委的数量，巩俐认为，其实不应该在工作上把男人女人做出明显区分，大家都是平等的，但是对于这个议题不需要过分敏感。

今年戛纳电影节官方海报致敬的新浪潮祖母阿涅斯•瓦尔达也一直不愿意被人介绍为女导演，因为导演就是导演。

阿涅斯•瓦尔达

戛纳电影节总监弗雷茂也在官方发布会上援引了瓦尔达的话，表示人们不应该将男女平等问题和电影节选片混到一起，这上面并没有性别平等之说。电影节不会因为是女性导演就选择影片入围，这对电影节来说也缺乏尊重。

不过，确实已经有越来越多的女性导演进入选片阵容。他解释本届电影节海报上的画面，想要传达的，也是女性可以站在男性肩膀上来拍摄，并且也有男性愿意伸出肩膀。

“我一定要让中国女排的精神，

还有郎平形象走向世界”

当国际影坛刮起这阵平权旋风时，中国影坛是否存在性别不平等的问题？

女性导演数量少、获奖的女性作品少，这也是中国影坛不可忽视的一点；从演员的角度来说，巩俐认为，“我其实蛮挺自豪的，对我们中国影坛的女性的地位，我觉得我们还是有机会拿到很多好的剧本，还有好的角色。有很多导演希望能够展示女性角色的力量。”

93年戛纳电影节上的巩俐

戛纳电影节前夕，《中国女排》官宣将于2020年上映。

《中国女排》海报

巩俐透露，目前项目还在剧本阶段。陈可辛导演计划拍成一部国际大项目，“我们希望它是一个国际化题材的，因为中国女排的精神，是在世界范围内享有盛誉的，它不是只属于中国的，它是属于世界的。所以我们也希望把这个剧本弄好，我们希望把电影推向世界。”

虽然已经有多个国际级影后奖杯在手，但巩俐还是担心自己演不好郎平。“因为是个专业问题，演一个非常专业的教练，是非常现实的一个题材。我担心的是技术问题，我不太懂得排球。”

巩俐表示，目前剧本还没有做完，但一旦开始进组做准备，就会“跟排球过上日子”。“开始训练的时候，可能排球就不能离我的手，就像我的包包像我的随身的东西一样，成天就跟我在一起。我会非常努力，我一定要让中国女排的精神，还有郎平形象走向世界。”

郎平和陈可辛

作为国际巨星，巩俐仍然能接到郎平这样的好角色，但也有很多中国女演员曾经公开表示，人到中年后，好剧本越来越少，可演的角色越来越少，只能去演婆婆了。

对于中国女演员的行业困境，巩俐则回应：“婆婆也可以，小孩子也可以，都是一个角色，也可以演，只要你把角色演好就可以了。无论什么样的年龄段，是一个什么样的角色不重要，只要你喜欢你专注，你就可以把她演好。”

巩俐还表示，自己不会注重戏份的多少，而更看重角色在电影中有没有意义。

巩俐《活着》剧照

陈可辛导演刚刚完成了《李娜传》的拍摄，现在又开始了《中国女排》的剧本制作。两部电影都是真人真事、体育电影、女性故事，可谓独树一帜的存在。纵观中国电影票房总榜，排名前列的电影《战狼2》《红海行动》中虽然也有亮眼的女性形象，但大部分还是男性视角的故事，电影界所谓的“大女主戏”仍然缺失。

电影界的性别平权运动，呼吁的不仅是女性导演女性评委数量的增加，不仅是对女性平等工作环境的追求，也在号召更多女性视角叙事、更多女性银幕形象的出现。

我们为什么要和巩俐聊女性话题

2018年，以凯特•布兰切特为首的82名女性电影人一同走上戛纳红毯，呼吁人们关注历年少有女性执导的电影入围主竞赛的现象。凯特和唯二获得金棕榈导演奖的女性之一的阿涅斯•瓦尔达发言：

2018年，凯特·布兰切特和82位女性电影人走上红地毯

“82这个数字代表第一届戛纳电影节以来入围主竞赛单元的女导演总数，而在同一时期，共有1688名男导演留下自己的足迹。71届电影节中，82部由女性执导的电影入围主竞赛，男性执导的有1645部。只有12名女性当过主竞赛评审团主席，而获得（荣誉）金棕榈的导演中只有2名女性，简•坎皮恩和现在与我们站在一起的阿涅斯•瓦尔达。”

凯特•布兰切特和瓦尔达

去年，戛纳主竞赛单元有三部女导演作品，除了在国内热映的《何以为家》（原名《迦百农》）之外，还有《幸福的拉扎罗》和《太阳之女》。凯特-布兰切特当时说：“我记得几年前，戛纳只有2个女导演的作品入围主竞赛单元。今年的数量是3部。我想这（性别平等）不是一夜之间能够发生的变化。如果你要问我是不是愿意看到更多女导演的作品？我愿意。未来会不会有更多女导演?我希望是。”

《迦百农》、《幸福的拉扎罗》和《太阳之女》

在82位女性电影人共同发声后的一年，戛纳的确在发生改变。甚至在电影宫内部增设了母婴室，给带着宝宝的母亲提供观影方便。

今年的新闻发布会上，弗雷茂公布了戛纳电影节在性别平等方面的努力：电影节的管理人员中，巴黎总部的女性更多 ；戛纳的评委名单上，分别由两位女士和两位男士担任评委主席 ；甚至连开幕影片都是平等对待，主竞赛单元由贾木许开幕，一种关注单元就选择了女导演莫妮亚monia choukri。

女导演莫妮亚monia choukri

去年入围主竞赛单元的两位女导演今年都升级为评委，《迦百农》导演娜丁-拉巴基担任2019一种关注单元评委会主席，《幸福的拉扎罗》导演阿莉切•罗尔瓦赫尔则是主竞赛单元评委。

娜丁-拉巴基和阿莉切•罗尔瓦赫尔

从入围影片数量来看，今年主竞赛单元有四位女导演作品，比去年增加一部；一种关注单元与去年持平，还是七部。

女导演作品的增加成为媒体们关注的焦点。在开幕片《丧尸未逝》的发布会上，一位丹麦记者提问：如何看待今年有四部女导演作品入围主竞赛单元？

主演蒂尔达-斯文顿的回复赢得了现场的一片掌声：女导演已经拍了110年的电影了，但为什么很多人都不了解？大家应该放映女导演的电影、买票去看，多多欣赏和支持，女导演不应该是要去努力发掘才能找到的，理应得到更多关注、更多曝光。

蒂尔达-斯文顿

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