实录｜六大电影节选片人独家解读，什么样的影片更容易赢得青睐

电影节不光是影迷的盛会，对许多青年导演和制片人来说，也是呈现作品和展示才华的舞台。怎样让自己的作品被更多的人看到，在青年导演拓宽认知度的过程中，电影节选片人充当着十分重要的角色。

作为看电影传媒主办的“中国面对面”经典活动，国际电影节选片人活动已是第四次在戛纳中国馆举办。此次，我们选择使用圆桌的方式，为选片人和中国青年电影人们提供一个更加容易直接对话和交流的平台。此次圆桌会邀请到多位电影节选片人参与，包括多伦多国际电影节选片人Giovanna Fulvi，东京银座电影节FILMeX选片总监市山尚三，洛迦诺电影节选片人Julian Ross，爱丁堡国际电影节艺术总监Mark Adams，戛纳导演双周选片人Benjamin Illos，以及釜山国际电影节选片人Sungho Park。

这些选片人们来自不同类型和定位的电影节：有着五十多年历史的戛纳导演双周，聚集了大量具先锋且具有创新性的作品；多伦多国际电影节作为目前规模最大电影节之一，多元的选片保持着艺术与商业的巧妙平衡；洛迦诺电影节是欧洲具有代表性的电影节之一，它倾向于在全世界寻找活力之作；爱丁堡国际电影节则更像是一个观众电影节，着力于为观众带来世界各地不同的影像与声音；釜山国际电影节专注于挖掘新导演，支持和关注亚洲地区的新鲜血液；东京银座电影节则以“小而美”的方式将视角落在亚洲独立制作的电影。

他们与本次“中国电影新力量”的三位导演代表：[未择之路]导演唐高鹏、[荞麦疯长]导演徐展雄、[西小河的夏天]导演周全，中国电影基金会－吴天明青年电影专项基金2019青年制片人培育计划选拔的多位青年制片人吴涛、王东辉、贺斌、黄迅、杨菲菲、叶婷，以及看电影国际CEO杨莹、中国电影基金会吴天明青年电影专项基金总监吴妍妍，坐下来一起畅谈了关于电影节选片与策展的种种细节。

多伦多、戛纳导演双周、釜山、洛迦诺等六大电影节选片人齐聚戛纳中国馆

电影节选片人通常通过哪些途径选择华语影片？选片人们现场与青年导演和制片人们分享了各自的工作方式。

Giovanna Fulvi ：因为很多中国的影片没有办法通过在线链接观看，所以我会直接来中国看片。通常，我每年会来中国两次，一次是四月左右，大约会在北京待3～4周，另一次一般是六月份左右。

Sungho Park：釜山国际电影节的选片人每年也会来中国很多次。其中负责华语地区的选片人一年至少来中国两次，除了北京，也会去香港或澳门等城市。不过目前我们看到的影片主要来源于北京地区，当然我也非常期待看到更多来自其他不同地区的影片。

Benjamin Illos ：导演双周也会尽量去中国选片。因为我觉得和制片人、导演坐在一起看电影，然后在电影之后立刻进行交流，获取反馈，进一步讨论这部影片是不是我们想要影片，这个是一个非常有效的办法。我们从2月就已经开始大量看片了，无论是通过光碟还是链接。值得注意的是，一般来说提交申请的时间越晚，留给选片人的时间就越少，所以被选中的几率会就会变低。所以我建议大家要和选片人保持沟通，可以通过邮件多聊一聊，从而及时获得反馈。

除此之外，也有青年导演提出了电影节在选片时是否会接受还在后期制作中的影片。对于这个问题，选片人们给出了一致的回答，电影节会接受尚未完全制作完成的影片，但是更倾向收到成片。市山尚三进一步补充，无论是提交处于哪个制作阶段的影片，重点是导演和制片人需提交一张自己满意的答卷。

 左起：[未择之路]导演唐高鹏，多伦多国际电影节选片人 Giovanna Fulvi

左起：青年制片人黄迅，釜山国际电影节选片人 Sungho Park，[荞麦疯长]导演徐展雄

怎样的电影更容易入选电影节？电影节会有自己特定青睐的影片类型吗？毫无疑问，这是对于电影创作者而言，最关注的一个问题。实际上每个电影节都有自己的选片风格，对于青年电影人来说，选择适合自己的电影节显得尤为关键。

Julian Ross：选片标准其实很难说，目前在洛迦诺电影节，我们几个选片人都正在发掘彼此的口味，希望我们的选片风格能在新一届电影节中有所表现。我们也在进行创新，努力在选片的过程中打破固有的框架。整体来说，实际上电影节不是在寻找某种特定风格的电影，而是在寻找挑战电影业的影片，所不要为了进电影节而制作某种影片。

Benjamin Illos：在电影节选片时，选片人会更关注电影主题，影片是否提供一种紧张感、刺激感或者惊喜感，当然我们也更注重摄影机后面导演的视野与艺术表达。所以，我也会建议你们，在投报电影节的时候，留意曾经选入过这个电影节的影片的风格。

Mark Adams：在爱丁堡我们并没有具体的选片标准。主观来说，我更希望看到能感动我、让我哭、让我笑、能吓到我的电影。其实每年全世界有很多电影节，重要的是你要知道你的电影适合去哪个电影节。我觉得不一定所有的影片都要朝着大的电影节去，比如有的电影节会注重类型片，或者更关注艺术片。你应该首先考虑自己的电影适合哪个电影节，然后再考虑电影节的截止时间。

 左：爱丁堡国际电影节艺术总监Mark Adams；右：洛迦诺国际电影节选片人Julian Ross

在多数人看来，电影节是艺术电影的舞台，它们和商业电影就像磁铁的两极，实则未然。面对在场青年电影人对于电影节是否欢迎主流商业电影的这个问题，几位选片人也给出了自己的见解。

Giovanna Fulvi ：多伦多电影节其实在一定程度上是一个偏向商业和工业的电影节。我们在选片的时候不仅从个人，也会从观众角度考虑。我们的观众组成很多元，很多电影从业者会来到多伦多电影节选片买片。另外，在加拿大有很多华人，所以我们一般也不会选择在中国已经上映的影片。

Benjamin Illos ：其实也需要看怎么定义商业电影，其中的界限实际上并不是很明显。比如说这次刁亦男导演的新片[南方车站的聚会]，在我看来也是有商业片的元素的。如果说一个影片，最后能在商业上有所盈利，那这肯定是值得恭喜的。当然，站在导演双周的角度，我们一般会选择一些比较小众的电影展现给全世界的观众。

市山尚三：今年入围导演双周的日本影片[初恋]，里面也有很多的明星，表面看上去很商业，但是如果你看过电影了，你会知道为什么它会被选中。因为影片呈现了非常独特的导演手法，它是一部风格非常独特的商业电影。

Mark Adams：实际上，很多时候，本地的普通观众往往更喜欢主流的电影。但是对于一些主流电影，有的时候其实不是电影节不喜欢他们，而是他们对电影节不感兴趣或者不关心。比如说[流浪地球]，其实这部电影也可以在电影节展映，但是很可惜，在中国上映不久之后，这部电影就在Netflix上映了，这就导致它无法在电影节再进行展映。类似的这种情况在很多地方都有出现，其实也是一种在工业上的限制。

左起：[西小河的夏天]导演周全，戛纳导演双周选片人Benjamin Illos

东京银座电影节FILMeX选片总监市山尚三

电影节选片人，他们通过电影编织故事，让不同类型和国别的电影佳作有机会走到更多观众的视野里。看电影传媒希望通过此次选片人圆桌会议，青年电影人们对电影节讲故事的方式有更为深入的了解，同时亦期望看到在国际舞台上涌现更多华语青年导演的作品。

此次国际电影节选片人圆桌会议的举办地中国馆，由中国电影基金会－吴天明青年电影专项基金与看电影传媒于2016年起，共同在戛纳国际村设立，是中国电影面对海外的一个重要窗口。电影节期间的中国馆承担着中外电影影人交流、中国电影主题活动举办、中国电影工业相关成果展示、媒体采访等诸多功能。

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