别再囚禁她

今天，3月7号，女神节。

明天，3月8号，妇女节。

大概没有一个女孩，小时候不曾幻想自己是公主，长大了不希望自己是女神。

注意Sir的用词，大概。

——因为凡事皆有例外。

比如Sir今天要说她，就没有什么公主女神梦，她只想当一个平平凡凡，普普通通的女孩。

《女孩》

Girl

《女孩》，2018最好的LGBT电影。

它的奖杯包括，戛纳电影节金摄影机最佳处女作；一种关注单元费比西奖；比西-发现奖；

去年平遥国际影展在中国首映，也成为最受欢迎影片。

故事的主角是一个“女孩”。

她叫Lara。

第一眼看过去，她绝对是大多男生的理想型。

美丽，温柔，还会跳芭蕾舞。

但她的身体里面有两个“我”。

一个“我"，是面前呈现于众的这个女孩；另一个，则是天生的男孩身体。

是的，她是LGBT中的T。

LGBT，一组缩写名词。

L，Lesbians，女同性恋者；G，Gays，男同性恋者；B，Bisexuals，双性恋者；Transgender，跨性别者。

很“不幸”的，“女孩”是跨性别者。

他生了副男人的身体，但心理上无法认同男性的生理性别，“她”相信自己是女孩。

在绝大多数的国家，这种人都不好过。

典型的压力——歧视。

比如许多人会简单粗暴地把跨性别者当成“人妖”，看他们的目光，是这样的。

其实大不相同。

简单说，人妖，是一种自愿的变性行为，一种职业。

但没有一个跨性别者，会主动选择他的命运。

好在，这个不幸的“女孩”，也挺“幸运”的。

她生长在比利时，一个富裕而开明的进步社会。

她的爸爸早就把她当女儿养。

身边的女孩也把她当姐妹。

她最担心的那场手术，也在有条不紊地准备着——不用担心排不上号，不用担心遇到庸医，不用担心医疗费。

但“女孩”依然不快乐。

她不快乐的根源，还是过不了自己这关。

更准确说，那个男孩的身体。

那个身体，从出生第一天就是巨大而沉重的牢笼，受困的她，要想真正快乐，必须彻底摧毁这个牢笼。

一个人必须通过杀死自己的方式获得重生。

这于我们，叫成长的代价。

成长悲喜交加。

但，于跨性别者而言，“成长”的每一天，每一秒，却是实实在在的痛。

《女孩》，可能也是2018最暴力的电影。

这种暴力不是杀戮，不是血腥，是瑟瑟发抖的疼痛。

影片事无巨细地展露一个男人是怎么通过扭曲身体，变成女孩的过程。

从不那么疼的。

钉耳环。

到很疼很疼的。

为了“隐藏”生殖器，用胶布贴住它，每天要撕一次，因为长期闷热，那里还发炎了。

再到痛不欲生的。

注意到没，影片在展示这些残暴的细节时，用了大量特写，除了动作，它还一次次地将摄影机对准女孩的脚，腿，脸。

它要我们看仔细承受者的反应。

咬紧牙关，大口吸气，乃至疼得昏阙过去。

而讽刺的是。

女孩同时又在“享受”这种疼痛。

就像她喜欢跳芭蕾。

这是一种美与暴虐交织的舞蹈。

也只有在这种舞蹈的训练过程，女孩才感知到自己的肉体，在粉碎，在瓦解，在重组中，一寸寸接近那个想要的性别。

其实，这些痛对她还好。

只要她能够忍，她就可以做到看起来和其他女孩没什么不同。

她真正无能为力的是——

别人怎么看她。

她跳完舞从来不洗澡，因为她没有女性胸部。

有一次，一个女孩问她，你为什么不洗澡。

她笨拙地回答：因为我没有毛巾。

女孩好心地借了她毛巾。

她只好去洗澡。

她不安极了，因为自认为的缺陷此刻如此清晰地暴露在外面，无处躲藏，无法掩饰。

羞愧的她面向墙壁，蜷缩着身体，像个面壁思过的孩子。

别人在淋浴，她那却像下了场暴雨。

不懂得爱自己的人往往也怕接受别人的爱。

医生问她，如果有喜欢的男孩要送你回家，你会怎么办？

她说：

不会

因为我觉得我不想以这种身体做这种事情

她还是遇见喜欢的那个人。

可面对搭讪，她又把头埋得很深。

等男孩走远成一个影子，她才敢看。

一次，因为一个偶然机会，她不得不和男孩说话。

怎么会没有一点期待呢。

男孩邀她进屋喝点东西，她扭捏地进去了。

还是低着头，手无处安放。

慢慢的，两个人终于有了第一次亲吻。

但。

再有更实质性的动作时，她却把他推开，选择用另一种方式回应他。

她始终克服不了自卑。

因为自卑。

她几乎放弃了对别人说“不”的权利。

一次次地通过满足别人的要求，去融入集体。

但在融入的过程中，她又时时刻刻佝偻着身子，准备逃跑。

那次疯狂的试探让她进一步清醒地意识到，假如无法真正变性，再怎么努力，也是徒劳。

回去后，她把自己下面抓出一道道血红的印。

她开始疯狂的跳舞，加大激素的用量，她要尽快摆脱这身皮囊。

就像一个溺水的人。

一秒都撑不住了。

最终。

当一个人的羞耻感战胜了对疼痛的恐惧，获得的勇气，也是血淋淋的。

必须赞美女孩扮演者，维克托·波尔斯特。

这是位素人演员。

《女孩》是他第一部电影。

但在这部电影中，维克托·波尔斯特展示出了精湛而坦诚的演技。

维克托·波尔斯特在表演时，完全没有那种拙劣的“男扮女装”模式，翘着兰花指，眼睛顾盼生姿，语音娘里娘气……

他对女性的理解是深到骨子里。

Sir印象最深的是他的笑。

第7分钟，当听到医生说自己快拥有一个女性胸部时，他笑得浅而娇羞。

第14分钟，当准备要向新同学介绍自己，他的笑局促，尴尬。

第29分钟，当正式得到学校录取通知，跟爸爸通告喜讯，他反而抿起嘴唇了，但心中的狂喜，又通过不停敲打窗沿的手指泄露无疑。

这些笑，就像《女孩》的剧情一样。

没有过多激烈的爱恨纠缠，却平实地展现一个女孩与世俗拉扯、对抗的精神世界。

足够触目惊心。

说得再悲悯点。

每一个被包装过的笑容背后，都藏着跨性别者对平等的渴望。

著名作家凯特·伯恩斯坦在《性别是条毛毛虫》里曾这样总结过跨性别者的境遇：

我们是些小丑，是性的客体，是无数小说中神秘不可捉摸的人物。我们是精神病患者，是凶手，是充斥电影的犯罪天才。

观众们很少亲眼看到跨性别者的真实面容。他们听不到我们的声音，看不到我们书写的文字。

感谢《女孩》，为我们呈现了一个完整，真实，不带任何哗众取宠的跨性别者。

然而回到现实，女孩，女孩们的生存困境，在绝大多数地区，依然如铁板一块。

《2017中国跨性别群体生存现状调查报告》显示，中国跨性别人士在社会的方方面面都受到很大歧视。

61.5%的人存在抑郁……12.7%的人曾有过自杀的行为。70.8%的人在校园期间遭受过校园暴力。

其中。

5%的跨性别者，因为别人的不理解等，在无法获得激素的情况下会冒着生命的危险自行切除生殖器官。

她们承受着太多本不应该被他们承受的痛。

著名舞蹈艺术家金星，作为中国第一位公开接受变性手术者，“媒体在九零年代第一次报导她的变性手术时，仍以负面观点报导”。

跨性别恋者超小米提到过自己上学时的一段经历，用了以下文字。

这个人怎么是这幅样子，这个娘娘腔，或者这个假女人…永远都贴这墙根走……非常害怕被人发现……这个人的存在价值可能不如一只蚊子。

而。

像超小米这样可以站出来诉说自己的伤痛的，仍是少数。

像金星一样可以站出来在舞台实现梦想的，更是罕有。

绝大部分跨性别者只能隐藏自己的伤口，自我擦拭。

没错，他们是少数。

但少数不是错误，更不是怪物。

他们和大家一样，会痛，会爱，会高兴。

在忠于自己，不主观伤害别人的前提下，每个人的选择，都该得到尊重和保护。

这两天，关于“女神节”“妇女节”等节日文案，充斥各类媒体，巧言令色，“女人，就该对自己好一点”“优秀的女人都有这样一个包”“这样的口红，为独立女人而生”。

Sir当然不反对以节日为名的消费主义。

Sir只是想提醒，在消费狂欢中，我们可别忘了节日本来的意义。

妇女节，始于女性抗议活动。

以1908年规模最大。

“近15000名妇女走上纽约街头，要求缩短工作时间（十小时工作制），增加工资（最低工资标准）和享有选举权（妇女选举权）等，并喊出了象征经济保障和生活质量的‘面包加玫瑰’的口号。”

换言之，这场运动的根本诉求，就是平等。

——我不要求比你更好更多，我只要我该得的。

今天，发达地区的男女平等了，落后地区的女性可能还深在水里。

有一天，落后地区的女性也平等了，可就别忘了是不是还有人困在水里。

偏见之池囚禁一人，无异囚禁百人，囚禁所有人。

唯有彻底打破，才能实现人类最本质的平等。

什么是人类最本质的平等？

允许Sir借《女孩》回答。

那是任何一个人，无论性别性向，无论肤色人种，无论贫富穷达，都有免于恐惧，免于歧视生存的自由。

本文图片来自网络

编辑助理：梦幻丽莎发廊