有些综艺做不对这件事，就只能沦为笑柄

教顺子唱《回家》的评委

有些节目虽然本身挺糊的，但却也总能出现很多让人哭笑不得的场面。

就比如被群嘲的，北京卫视的《中歌会》。这是一档号称让十位音乐人同场角逐的音乐公开赛，让专业声乐老师给黄绮珊、腾格尔、陶喆等流行歌手现场打分，其中不少都是来自学院派的音乐教授。

设定乍一看还挺有新意的，可当顺子演唱完自己的代表作《回家》，一位头衔是“世界华人艺术家协会理事、声乐教育家”的女士对顺子的表演却产生了异议——

“从声乐老师的角度，我认为你今天唱的并不好。”

她先是从音准的角度指出顺子的“三个音飘了”，随后又认为顺子的“声音表达没有和配器的结构起承转合”。

虽然台下也有音乐人认为，偶尔露出的不稳定正是live的魅力，歌手能赋予一首歌歌以灵魂才是最可贵的；

但不得不承认的是：声乐老师对于音准和节奏等硬性标准，其耳朵一定比观众更刁，从专业的角度也无从指摘。

如果说上面的指导都还有理有据，那么接下来声乐老师的亲自示范则引起了争议。

只见她挥舞起了手臂、操着几十年前的大颤音，把一首本是蓝调布鲁斯唱法的作品，用在如今看来尤为过时的唱腔，哼起了：“回~~~家~~~”。

亲自创作、并演唱《回家》20多年的顺子，一下子就懵了：“您这是美声。”

说起来，顺子在歌坛这么多年一直处于不温不火的“歌红人不红”状态，其实和她不趋同的爵士曲风也有关系。

多听两首作品就知道，顺子肯定不是主流一度推崇的那种大开大合的唱将，也不符合当场很多老艺术家的审美。但听了这么多年炫技式表演的中国观众，也渐渐懂得了尊重不同曲风的差异。

反倒是当老艺术家动不动就扯出“艺术”大旗，示范完所谓的“正确唱法”之后，观众开始浑身不舒服：这怕不是把《回家》示范成了《回娘家》吧。

毕竟本来就不是一种唱法的东西，让春晚式唱腔来评论流行歌曲，就像穿晚礼的看不上穿超短裙一样格格不入。

直到主持人用一句玩笑“这是舞台，不是音乐教室”才化解了尴尬。

陶喆面对的情况更尴尬，他同样演唱了代表作《爱很简单》。万万没想到，这次评委们不评价唱功，而是用一句“陶喆，你真的认为爱很简单吗？”把他问了个大跟头。

然后开始自顾自地用鲁迅的小说，分析起了歌词应该有的文学素养 ↓↓↓

同样的语文课，唱完《生僻字歌》的陈柯宇也经历了。这次从近代文学史，讲到了中华民族博大精深的传统美德。

正能量是正能量，可评委们仿佛点评多年前青歌赛一样的语调，却把观众看得一头雾水：“不是个唱歌节目吗？咋办成《百家讲坛》了？”

老艺术家们的“出圈”

如果置身于评委的立场，师长想用自己上课的方式批评指导后辈，其实很好理解。

比起个性和灵气，几位学院派老师更注重的是基本功、高亢的情绪和正能量的表达，习惯于进行统一化的知识灌输。

但动不动就理论高于一切的古板套词，在如今更倾向于追求表演者现场感染力的观众看来，着实有些过时。

于是你看到，当白举纲激动地在台上唱摇滚，观众跟着一起嗨，评委老师却一脸茫然，这种观念差异其实是很难弥合的。

可乐坛前辈们就一定理解不了后辈们的音乐吗？其实也不然。

就比如，不知道从什么时候开始，选秀类音乐节目找老艺术家们出来“镇场子”已经成了一种风潮。

从《青春有你》找来蒋大为、王洁实等一众老艺术家来当导师，知道的以为是练习生选秀节目，不知道的还以为在看《星光大道》；

到《创造营》被网友笑称是“平均年龄40岁+”的导师团，担心苏有朋和郭富城的开场舞表演会闪到腰（误）。

很多观众在初看到这些评委阵容时都会有些担心，毕竟三年都是一个代沟呢，和练习生们差着二三十岁、甚至大几十岁年纪的大前辈，怎么看都被年轻人的潮流抛开得有些远。

反倒是真的节目播出来，大家才发现两者的裂痕也没有那么大。

经常碰撞出一些笑点不说，就连蒋大为这种国家级民歌艺术家，顶多也只会在听着孩子们在台上闹闹腾腾的时候，说一句：“真的是有朝气有活力啊。”

后辈选手懂礼貌尊重，前辈懂欣赏差异，这倒是一种很难得的场面。

这不禁让人想起了七年前，出现在《中国好声音》导师团的刘欢。当时人们惊讶于以他的咖位会上综艺节目，也对老艺术家“能不能放下架子”有所质疑。

直到看到他既能在年轻人表演的时候，无所顾忌地沉浸其中，开心得像个200斤的孩子 ↓↓↓

又能在抢学员的时候，以大学音乐教授的身份玩梗，一句“我才是真正的老师”立刻凸显了自己的与众不同。

最能体现他专业的一幕，当属以极限高音出名的选手张玮演唱了一首欧美经典金曲《My Way》，却被刘欢一针见血的点评：

“你了解这首歌曲吗，它讲的是一个拳击手最后一搏，坦承了他一生。我对你的演绎很诧异，高音与低音控制力很好，但是好的声音不等于杂技，你是来歌唱的，不是唱歌的。”

虽然也是老艺术家对后辈的批评，就知道刘欢这句话的宝贵之处。要知道在音乐类节目刚刚于中国盛行的年代，往往是越炫技式的表演，越能秒杀一片。

当观众还沉浸在张玮高音里的时候，刘欢作为前辈就清醒多了。光是这一句“歌唱者”与“唱歌的人”的区别，就算是如今很多乐坛后辈都没参透其中的奥妙。

更别提，后来刘欢又径直去了《中国好歌曲》，试图挖掘更多的音乐鬼才。在很多年轻人人都理解不了苏运莹唱法的时候，刘欢老师听着《野子》却激动的哭了，直言“往往奇葩都是天才”。

对个性的包容和尊重可见一斑，也成了中国乐坛著名的伯乐，发掘了姚贝娜、袁娅维等无数年轻人。

最有含金量的点评

不过在好声音的舞台上，也有刘欢没能理解的风格，那就是吴莫愁。

当吴莫愁用极为华丽诡异的唱腔，翻唱Jessie J的成名作《Price Tag》，庾澄庆作为唯一主动转身的导师，一眼就看中了这个女孩的独特性，上演“灵魂一指”的经典一幕。

结果后来大家也都看到了，虽然当年没人看好她，虽然直到今天外形都受尽世俗非议。可在商业度和话题度上，吴莫愁都是成功的。

庾澄庆那场的组内PK，也因为对歌曲的神改编、对选手闪光点的发掘，被后来人津津乐道了好几年。被誉为最好看激烈的一场，也让不少大陆观众第一次认识到了台湾音乐老顽童的才华。

指导比想象的专业得多的还有周杰伦。

在周董还没喝奶茶增肥的那些年（误），在人们的刻板印象里一向是叛逆而自我的，你很难想象他会端端正正地坐在椅子上，和刘欢一起在乐理方面对选手如此认真的评判。

作为华语乐坛曾经的叛逆少年，当导师见证着周杰伦的成功身份转变。也证明了真正有含金量、有指导意义的点评，是能够让观众折服的。

胡彦斌也是如此。

虽然前两年因为私生活的绯闻被推向了舆论风口浪尖，但凭借《创造101》里说话干净利落、专业过硬的表现，路人缘一下子就回来了。

焦恩俊的女儿焦曼婷表演吉他，只是在调音的时候拨了几下弦，胡彦斌就听出来第五根、第六根弦音偏低的细致专业问题；

当争议性的PK结果出现，其他导师用一句“不服憋着”吼向窃窃私语的练习生们的时候，胡彦斌能不慌不忙地仔细解释着选手的音调问题；

当极具话题度的sunshine组合被淘汰的时候，胡彦斌也真正像个老师一样语重心长地劝诫：“如果一直专业不过硬，就会被别人成为笑柄。干粮要备足，别被掏空。”

和德高望重的老艺术家相比，年轻一些的胡彦斌显得更适应流行的传播方式一些。从他对练习生们歌唱实力的评判，也会结合着男女团综合实力来比较，就可见一斑。

更难得的是，他虽然严厉，却也综艺节目上也是有梗的存在。光是面对号称伯克利音乐学院毕业的才女练习生时，这段直言不讳又充满戏谑感的批评，就很有综艺感了。

毒舌与“彩虹屁”

由此可见，专业性和综艺感已经成了音乐节目评审的两大要求。像庾澄庆和胡彦斌一样，能把两者都均衡的音乐人着实是少数。

有的是像开头提到的学院派老艺术家一样，评价老套掉书袋，观众听不懂还觉得有自吹自擂之嫌；

而有的则常常因为自身的槽点抢了镜头，被质疑不够专业，比如选秀鼻祖超女快男系列里的很多评委们。

头顶一朵大花的杨二车娜姆就是典型，她既有“唱歌不要摇动下体”般垂直打击，也有对选手吉杰“你露出红色内裤很性感”般的花痴凝视，惊人语录甚至抢去很多人气选手的风头。

如果说杨二车娜姆是“奇葩”，那么以“选秀评委中无人能出其右”自称的柯以敏则是毒舌，因当众大骂选手“滚”而广受吐槽。

严厉的评委当年的芒果台还有不少，黑楠讽刺过选手“糟蹋歌”；当年死活看不上曾轶可的包小柏，还曾因此和高晓松当众大吵，放下狠话“有她（曾轶可）没我”愤然离席。

说起来，包小柏虽然脾气不大好，但点评的犀利度和专业水准其实还是不错的。反倒是如今观众看多了音乐综艺上的一片吹嘘之声，才开始有些怀念当年毒舌的评委。

比如经常被诟病“说不出内容只会咋呼”的那英，虽然歌坛大姐大的专业地位不容动摇，但真要到了详细点评一下的时候就经常哑火，除了“唱得好”就是“真的棒”，和爱落泪的张惠妹争夺着选手该去谁的family。

虽然赚钱又不得罪人的活大家都想干，但在如何花式夸人这一点上，国内的音乐节目评委和专家们还是得学学山河老师。

也就是这张，从第一季《我是歌手》开始就让观众过目难忘的脸 ↓↓↓

比起动不动就被歌手感动出一脸包子褶的优秀表情管理，山河老师的语文功底更是好到惊人。

熟练运用比喻等各种修辞手法之外，更神奇的地方在于彩虹屁完全不带重样，总能结合着歌手的不同特色来吹：比如夸华晨宇是“现在的很多歌手唱歌是为了职业，他是全部”；夸青峰“他出来之后比赛的气氛能弱一些”，都十分应景。

直到现在节目播了7季，山河老师的褒义词还没用完，让多少只会对爱豆说“我可以”的年轻人深觉自己词汇量之匮乏。

观众：？？？
▽

虽然观众经常嫌弃节目上的专家团们过度表演，也有网友表示理解，毕竟这就是份工作：“若是我真实点评，怕是再也无法出现在荧幕上。”

鉴于此，我们除了看看热闹似乎也没别的解决办法，毕竟生生憋出这么多彩虹屁，连山河老师本人都累得够呛。

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