脑细胞不够用，一波一波的反转怎么这么酷

反转是悬念的一部分。

但如果你是个日常混在微博的吃瓜群众，大概早对“反转”剧情见怪不怪了。什么公交坠江是女司机瞎开惹祸、到很快反转成完全不关女司机事；什么快递小哥因为快递被人偷而雨中暴哭、全民心疼，到反转成只是因为个人失恋而哭...

反转剧情出乎意料、情理之中，总能超出人的预期，带给人充足的悬念感和好奇心满足。

如果是电影呢？

从悬疑大师希区柯克到大卫·芬奇，再到以西班牙导演奥里奥尔·保罗为代表的新新悬疑派，无疑都把反转玩出了花。

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板鸭导演奥里奥尔·保罗是个“反转”高手，你如果看过2016年他那部自编自导的[看不见的客人]，就晓得他的功力。

IMDb8.1、豆瓣8.8，豆瓣TOP250中排第63名，完全可以称得上悬疑片的典范之作。

正在国内上映的他的新片[海市蜃楼]，也是将悬疑烧脑反转复杂叙事杂糅到一起、给思维建立了绮丽迷宫。

[海市蜃楼]，豆瓣7.8分，IMDb7.5

而且，[海市蜃楼]还很高级地玩起了“时空”概念，“蝴蝶效应”一般地命运反转与时空反转相互交织流动，最终形成闭环。

它关于一个25年前，名叫尼克的小男孩见证的一场凶杀案，以及小孩的死于车祸；到25年后，尼克命运的改变又如何改变了女主以及一家人命运的蝴蝶效应。

[海市蜃楼]其实和他的前作[看不见的客人]异曲同工，[看不见的客人]当年在国内影迷圈一鸣惊人、有口皆碑，它精妙的反转设计功不可没。

[看不见的客人]，豆瓣8.8

一个中产企业家，卷入密室酒店谋杀情人的案件中，雇佣女律师为其做辩护。与女律师的见面会谈，是为电影开始，一场博弈也就此展开。

[看不见的客人]企业家与女律师

而随着企业家对女律师开始讲述事实真相，此前另一个重要事件也渐浮出水面：原来是企业家在和情人幽会的路上遭遇车祸，造成对面车中的男孩死亡，为自保，两人决定藏匿尸体。

[看不见的客人]企业家与情人

之后，男孩父母开始锲而不舍地寻子与探寻案件，企业家、情人二人不断制造伪证隐藏事件。

是谓另一场博弈。

这样一来，很容易联想到，后一场谋杀是前面事件中父母之报复，故意设计，完美复仇。的确也是极完美的辩护理由。

但是，就像[罗生门]中，同样的当事人，不同的人讲述，便各自有一套不同的“真相”。人的话语本身就具有主观性，叙述带着欺骗和润色，讲述与事实之间永远隔着“真相”。

[罗生门]豆瓣8.7，叙述并不总是可信

企业家与女律师的博弈也在此。从企业家的叙述中，女律师需要辨别真伪，引导其叙述更接近真实。

所以，女律师的厉害之处在于，在叙述的“假相”之中，拼盘其“真相”。对话步步紧逼，不给对方留下太多喘息余地。

女律师在拼盘“真相”中，排除可疑点

而剧情也在一次次“逼问——讲述——拼盘”的过程中，犹如过山车一般，事实不断被打破、重组。

是谓多次反转。

多次反转中，最重要的反转，有两个：一个是男主主观视角下，自己与情人责任的转换；另一个是最后结局，律师身份的揭晓。

[看不见的客人]身份的置换很精妙

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所以，何谓“反转”？推倒重来。推翻之前一个让你深信不疑的事实，再揭示另一种合乎逻辑的真相。

人们喜欢看反转，绝对内含一种追求感官刺激的心理，那些悬疑片大师们也很清楚，好的惊悚悬疑片，都有反转元素。

最著名的当属希区柯克的[惊魂记]，据说当年放映时，希区柯克新订了条规矩，凡是迟到的都不给再放进电影院，为的就是保持从一开始的悬念。

[惊魂记]中著名的浴室戏

包括电影演到还不到一半的第一个大反转，从开场就聚焦了所有瞩目的女主角，突然就死掉了！

当然还有最后结局的反转，当最后在屋内椅子上的诺曼母亲真面目被揭开时，一切都是男主的臆想，是他扮成了死去的女人！电影氛围到达了一个空前的高潮。

[惊魂记]

经典的反转结局，还有爱德华·诺顿的银幕处女作，以出色演技惊艳了众人的[一级恐惧]。

里面嫩嫩的诺顿演一个人格分裂者嫌疑犯，他一个人格可以是软软糯糯的小兔子般大男孩，另一个人格却是容易暴躁狂怒的暴徒。

[一级恐惧]豆瓣8.4

律师亲身见证他的人格转换，当然会深信不疑地以此为他做辩护脱罪，但到电影最后5分钟，诺顿脱罪后邪魅一笑又面露凶色的诡谲表情，才让人明了——

所谓的双重人格，只是诺顿在演戏！所以，一切你以为的真相，其实都是假象。观众们连同律师、法官、陪审团一起，被诺顿骗了。

在电影最后，推翻前面铺陈的全部，无疑是个极具风险的技术活儿。

反转好了，成就的可能就是[一级恐惧]，还有[非常嫌疑犯]、[第六感]这样的经典。

当然，还有同[一级恐惧]一样，更早的拿法庭审判做文章的反转经典[控方证人]，现已成为法学生的必修课程。

[控方证人]豆瓣9.6

作证的真伪，成为电影结局反转的铺垫。女主作证人如何一步步引导法庭的过程，也是如何一步步引导观众陷入“真相错觉”的过程。

不过，要说影史上最早的反转，恐怕还可以追溯到更早时候、甚至20年代的德国表现主义经典[卡里加里博士的小屋]。

[卡里加里博士的小屋]1920，豆瓣8.7

它讲述一个心理学博士，实则是冷血杀人狂的故事。结尾一转，一切都是一个精神病患者的臆想。

结局的反转和开放性是极具开创性的，后来马丁·斯科塞斯的[禁闭岛]就和其如出一辙。

当然，反转不仅仅是惊悚悬疑片的必备，好的剧情片也能把这个武器用在妙处，作为对观众心理预期的“致命一击”。

60年代的经典科幻[人猿星球]，因为结尾那个倒塌在荒漠中的自由女神像而定格成神作，一个幻想中的未知星球未来变成了一曲地球人类衰亡史诗。

[人猿星球]，豆瓣8.1

到1980年的第二部“星战”[帝国反击战]中，同样以一个巨大的反转颠覆了人们的期望：“我是你的父亲。”

[帝国反击战]豆瓣8.3

当天行者卢克面对邪恶的黑武士达斯维达时，每个人都知道卢克的父亲很久前已经死了，还是被维达谋杀了，所以当知道面前这个人就是卢克父亲时，观众和卢克一起陷入进大大的震惊中，还有那么点小小的黑色惊喜。

也是这种黑色喜剧式的反转，成就了英剧《9号秘事》这样剑走偏锋的黑色经典；包括曾长盛不衰的日剧《世界奇妙物语》，其中也少不了精妙反转的小剧集。

《9号秘事》每集结尾都是反转大戏，豆瓣8.9

说到底，反转就是对观众心理预期的一种背叛，打破期待，出人意料，带来绝妙的观影体验。

但好的反转又不是只为了反转而反转，它一定都是合乎逻辑的，既有它内在的逻辑，又打破观众的固有逻辑，这便要看编剧的功力所在了。

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