专访北京文化总裁宋歌：我对[流浪地球]是“一见钟情”

从上映到突破40亿票房，[流浪地球]只用了15天。

这颗被观众戏称的“小破球”，在2019年之初的华语电影市场，留下一记漂亮的弧线。

近日，我们与[流浪地球]承制、出品、主控宣发方北京文化总裁宋歌进行了一次对谈，通过他的讲述，我们可以肯定，[流浪地球]的成功绝非偶然，而是一场凝聚着电影人灵感与汗水的“持久战”。

在宋歌的带领下，北京文化一路为“小破球”保驾护航，终于迎来了胜利的号角

[流浪地球]开启了华语影坛的科幻元年，我们不难预见，在不远的未来，华语科幻题材将渐渐走出“冰河期”，为创作者和投资人提供更多机遇与挑战。

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冷门，未必没有市场

2016年，郭帆给宋歌打了个电话，说中影找他拍一部刘慈欣作品改编的科幻电影，叫[流浪地球]，问北京文化有没有兴趣加入。两人约好时间面谈，只谈了十多分钟，宋歌当即拍板决定和中影一起发起，共同发行[流浪地球]。

整个过程，像极了“一见钟情”。

早在郭帆筹拍[流浪地球]之初，宋歌就决定加入

在[流浪地球]之前，硬科幻题材影片在近年的华语电影市场相对冷门，做出这样的决定，宋歌真的没有担心吗？

显然不可能，但更多是出于中国电影人的情怀，对中国新类型电影开拓的支持还好，刘慈欣和郭帆两个名字，之于宋歌来说更多的是信心。

在与郭帆面谈之前，宋歌专门找来原著小说读完，刘慈欣的世界观给了他极大的新鲜感。一群中国人，在世界末日到来时，愣是把地球带走去流浪了，往前数50年，没人这么写小说，也没人这么拍电影。

恰恰是题材和类型的空白，让宋歌看到了希望，他解释道：“在全球电影工业发展历史中，一直以来美国好莱坞都起着重要的主导和带动作用，与之相比，华语电影确实还在一边追赶，一边发展。在华语电影市场，科幻题材作品长期处于空白的状态，所以[流浪地球]首先在类型上就没输。”

[流浪地球]主创们是尝试中国硬科幻的“第一人”

[流浪地球]不是北京文化第一次从空白中寻找发展的尝试。[战狼2]之前，华语电影市场近年来鲜有军事动作题材作品能够叫好又叫座；[我不是药神]之前，严肃现实题材作品的创作者，从未奢望过在票房上叫板好莱坞超级英雄大片，更不敢想象通过一部作品引发全社会讨论，让一部电影成为一种文化现象。

数据告诉我们，华语电影市场常见的模式是一个爆款诞生后，短时间内无数同类型题材作品蜂拥出现，太多人都熟谙如何追爆款的套路，却鲜有创作者如北京文化这样，善于生产爆款。

题材空白诚然是挑战，也意味着机遇。北京文化在宋歌的带领下，建立了一套行之有效的选片标准，用更高效、更可靠的方法评估并筛选最符合市场规律与价值的影视项目。

从零基础出发，从无到有，北京文化对[流浪地球]的支持，也助推了中国电影工业化的进程。

[流浪地球]的成功再次为我们印证，题材空白，往往意味着机遇

从类型上站住脚了，怎么拍出来，就成了宋歌和郭帆要解决的问题。

在宋歌眼里，郭帆并不是天资过人的那类导演，用他的话说，郭帆这个人稍微有点“拙”，又很“勤”，会在自己感兴趣的领域，花很大功夫去琢磨和研究。

很多人都以为，宋歌和郭帆的合作始于[同桌的你]，事实上早在这部电影之前，郭帆就带着一个叫《解放》的剧本找到了宋歌。这是一个中国版变形金刚的故事，解放牌汽车，变身后成为绿衣服的关公，拿着大刀杀敌扬威。

和剧本一起，宋歌还收到了郭帆送给他的一个模型，正是他亲手做的“解放牌变形金刚”。“模型和剧本现在还在我办公室放着呢”，宋歌告诉我们。也许就是这个变形金刚让他相信，科幻迷郭帆，有朝一日或许能补上华语影坛在科幻片领域的这片空白。

郭帆对硬科幻的执着，让宋歌对他非常信任

信心之外，担心如影随形，宋歌怕的不是[流浪地球]的故事不够精彩，也不是郭帆不够努力，而是以华语电影人现有的技术和工业水平，能不能完美制造具有强列刺激的感官效果，特效能不能给观众带来震撼的视听冲击？

如我们在[流浪地球]中所看到的，本土科幻片中灾难场面营造的紧张气氛，才容易让人产生身临其境的感受。国外科幻片或灾难片中不乏炸千禧桥或是毁自由女神像之类的大场面，但那些离我们多少有些遥远。

冰封国贸，东方明珠塌陷就不一样了，郭帆在[流浪地球]里对这些地标大刀阔斧地动了手，恰恰也打消了宋歌的顾虑。

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拼命，导演和演员都“疯”了

在[流浪地球]路演时，饰演韩朵朵的演员赵今麦说，这就是一个疯子导演带着一群疯子演员拍戏。

宋歌把他们的“疯”解读为努力，甚至拼命。

[流浪地球]拍摄过程中四次超支，超支原因很多，其中一条原因是电影的道具和设备经常损坏，比如演员穿戴的机甲故障，打乱了原本的拍摄和制作周期。

宋歌问郭帆：“是订来的机甲质量有问题么？”

郭帆和他解释：“因为美国导演拍戏，机甲每天只用4小时就开始维护和保养了，咱们一拍就是30小时，不停机地拍，拍坏了就得修，修又没经验，这台刚修好，那台又坏了，拍摄节奏全打乱了。” 

从另一个侧面可以说明，郭帆和整个剧组何止是疯，简直是玩了命，为了拍这个戏，付出的艰辛无从计算。

“我们都知道好莱坞有演员工会，工作8小时就下班了，中国人拍电影，就是在拿命拼”，回忆[流浪地球]拍摄过程中的种种难关，宋歌一边心疼，一边也引以为傲。

道具都扛不住的高负荷工作，郭帆和剧组的工作人员愣是抗了下来

他还告诉我们，片中宇航员在太空舱内失重的镜头，并不是用特效完成制作的，而是靠演员们吊威亚拍出来的。

“我们没有条件去做太多特效，做演员飘在太空舱里的画面，所以吴京他们就通过吊威亚模拟各种形态，再做特效处理。有的演员之前可能没有吊威压的经验，在空中一吊就是一天，是非常难受的。一般情况下，国外演员的表演很大程度上都有特效作为依托，但我们是实拍，用人肉补技术。这些都是导演和演员们疯了，拼了，才愿意去付出的”，宋歌如是说到。

威亚一吊一天，演员的辛苦可想而知

创作一部好作品，需要电影工作者的全情投入，让影片每一帧都尽可能完美无瑕，但尊重电影市场的规则同样重要。

宋歌也提到，虽然从北京文化的角度，他不会干预郭帆的创作，但电影作为艺术品的同时，必须兼顾它的商品属性。

“北京文化作为上市公司，利益方是股民，所以我不能依据个人或者团队的喜好就去做出决策，我们所要考虑的，是尽可能让项目盈利”，一边给予创作者极大的发挥空间，一边在尊重创作者艺术理念的基础上使作品适应市场规则，身居幕后的宋歌与北京文化，一直以来所做的工作，都是默默为优秀作品保驾护航。

身居幕后的宋歌和北京文化，默默为优秀作品保驾护航

北京文化坚持“文化产业的核心是人才”，在尊重创作者的同时，给予他们体系化的服务，因而聚拢了大批行业精英，如陈国富、刘震云、严歌苓、乌尔善、吴京、宁浩、张一白、文牧野、丁晟等人，这串名字对整个华语电影市场来说，都是相当有分量的。

艰辛的付出永远是值得的，[流浪地球]大比分领跑春节档，不少观众与影迷也因为大银幕上终于出现了一部现象级华语科幻作品，兴奋地把2019年叫作“华语科幻元年”，对此，宋歌的态度既谦逊又自豪。

他先是提到了与[流浪地球]同期上映的[疯狂的外星人]：“宁浩的[疯狂的外星人]，也是取材于刘慈欣老师的小说，可能因为喜剧色彩比较重，大家就有一点弱化了它的科幻色彩。虽然和硬科幻不太一样，但同属于科幻片范畴，这是我希望大家着重留意的。”

春节档有这两部科幻题材作品登上大银幕，这是在此之前华语影坛从未有过的现象，宋歌也肯定地表示，我们确实进入了华语科幻片元年。

在此影响下，很多创作者和投资者的目光，也势必会被吸引到科幻这个领域来。那么华语科幻电影的未来会怎样？宋歌的答案是，“华语电影还有很多空白的题材和空间，我们也希望未来一点点开发出来。只有不断创新，才能将更多好作品呈现给观众”。

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未来，在理智与情感中寻找平衡

[流浪地球]的成功让我们不难预见，未来一段时间，华语影坛的科幻题材很可能迎来一次“寒武纪生命大爆发”式的旺盛生长期。

宋歌和我们谈到了他所了解的华语科幻题材影视作品前景：“好莱坞有四大类型题材被划分为S级，即超级大片，科幻、魔幻、特工以及全家欢题材。科幻题材所包含的内容五花八门，大家都在做出尝试。”

“其实我们的科幻小说作者并不少，刘慈欣老师是最有代表性的，像《北京折叠》的作者郝景芳，她还有一部作品叫《流浪苍穹》，我也正在看。”

“经过[流浪地球]，我们也有了更多机会，寻找优秀的科幻题材作品，进行解读和分析，探索创作空间。这样是能够慢慢丰富和完善这个题材的，至于这个过程，我们得一点点打磨着来。”

每逢一部佳作出现，相关题材很容易短时间内出现大批质量良莠不齐的跟风之作，早些时候古装题材、谍战题材、青春题材影视作品的“泛滥”就是前车之鉴。

[流浪地球]“盘活”了华语科幻题材影片的市场，也留给我们不少思考的空间，什么样的科幻，才是对华语观众胃口的科幻

[流浪地球]火了，想要让科幻题材在华语电影市场“活了”，却绝非一朝一夕就能办到。什么才是容易让华语观众接受的，对胃口的科幻，也是未来有意致力于科幻题材的创作者们率先要解决的问题。这点上，[流浪地球]或许能给我们一些故事内核方面的引导。

在采访中，宋歌谈到[流浪地球]的成功，离不开深藏在故事中，与中国传统人文精神相契合的家文化。他说道，“我们试想一下如果[流浪地球]结尾，如果刘培强带着太空站逃跑了，他活下来，太空站也保存下来，但是地球没有了，这些宇航员带着基因，在宇宙中流浪，也不算有意义。

“中国文化的根源就在于家和国，这也是主流的价值观所在。不仅如此，世界电影中不少经典的故事，也都或关于小家，或关于大家。从这方面来说，家是贯穿于全人类文化中的一种共识”。

提到溯源中国文化，宋歌还向我们介绍了北京文化未来的重头戏——[封神三部曲]。

影片由乌尔善执导，采用了三部联拍的方式进行制作，宋歌说道，“多部联拍的方式，在全球范围似乎也只有[指环王]系列、[霍比特人]系列和[阿凡达]系列进行过，我们是第四部做这样尝试的系列作品”。

目前[封神三部曲]首部的拍摄工作接近完成，即将进行后期制作，剑指2020年暑期档，后续两部也计划在今年拍完。

[封神三部曲]也是北京文化接下来的另一个重头戏

随着[流浪地球]的大火，开发该系列续集，似乎也势在必行，宋歌也把自己的想法告诉我们，“从公司的角度，我们想让郭帆导演和刘慈欣老师先进行一段时间的休整，近期我们北京文化也会对[流浪地球]进行复盘和总结，再开始计划接下去的创作，这个是不能为了赶而赶的”。

北京文化接下来还有陆川新作[749局]、丁晟新作[特警队]、林育贤新作[跳舞吧！大象]等一系列风格与类型迥异的影片即将登陆大银幕，显然对未来的发展做好了充分准备。

2015年北京文化电影事业部成立之初，只有寥寥几人，发展到今天制片、营销、发行、大数据分析四大中心已然体系完备。

现在的北京文化是国内首屈一指的以电影为主导的娱乐公司，综合业务还包括剧集、艺人经济、线下娱乐等。宋歌表示，北京文化的竞争对手从来都不是其他电影公司和电影作品，而是更为庞大的泛娱乐领域。通过完成电影创新，不断探索新类型，北京文化致力于为年轻人创造革命性的娱乐兴趣点。

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