不科学！顶配级别大戏，看过的人不到300?

如果说当下最火的美剧，肯定非《权力的游戏》最终季莫属，第一集播出当晚(美国时间4月14日晚)，就取得了1740万人次的收视记录，刷新HBO频道收视记录。

《权游》席卷荧屏，与之同期播映的美剧都无法与之匹敌。

但刚刚归入迪士尼麾下的FX频道，凭着“明知山有虎，偏向虎山行”的胆量，在《权游》最终季回归的同一周，推出了一部新剧，在烂番茄网站一举拿下82%新鲜度的成绩，与83%新鲜度的《权游》最终季几乎打成平手。

这就是传记题材的《福斯与沃登》。

《福斯与沃登》和《权游》的烂番茄成绩不相上下

不过，对比《权游》在豆瓣上超过5万的“在看”人数，只有200多人“在看”的《福斯与沃登》实在惨了点。

《福斯与沃登》的“在看”人数和《权游》完全不是一个量级

讲真，看到这部刚刚开播的新剧这么受冷落，我是真有点替它抱不平的，因为无论从背景故事取材，到创作团队，再到演员表现，《福斯与沃登》完完全全是顶！配！级别的。

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这360度环绕立体声式的“顶配”，首先要从《福斯与沃登》讲述的戏中戏——[歌厅]说起。

诞生于1970年代的[歌厅]，一直是好莱坞最高水准歌舞片代表作

1973年第45届奥斯卡颁奖典礼上，[歌厅]凭借10提8中的成绩，当之无愧成为最大赢家。那一年[歌厅]最大的对手是谁呢？

[教父]。

如果论当年的颁奖季前哨战绩，[歌厅]导演鲍勃·福斯明显比弗朗西斯·福特·科波拉略逊一筹，但偏偏幸运女神动了动手指，小金人就这样被鲍勃·福斯抱回了家。

[歌厅]在1973年收获包括最佳导演和最佳女主角在内的8项奥斯卡奖项

《福斯与沃登》就是以导演鲍勃·福斯拍摄[歌厅]的前后经历为主线，讲述了福斯与他的缪斯，爱人格温·沃登之间互相启发与互相成全的大半生。

鲍勃·福斯是好莱坞和百老汇不灭的爵士之魂，无论是执导的电影[歌厅]和[爵士春秋]，还是音乐剧《芝加哥》，时至今日都是备受推崇的经典。

格温·沃登则是百老汇常青树级的音乐剧女星，先后4次获得托尼奖，舞台生涯从1950年代一直延续到到1970年代。

福斯与沃登是名副其实的“百老汇伉俪”

本来是一对神仙眷侣，但鲍勃·福斯似乎总也克服不了那点该死的才子风流，格温·沃登又不愿原谅丈夫对婚姻的背弃，于是两人在1970年代初协议分居。

彼时福斯正好忙于他的绝世之作[歌厅]的创作，《福斯与沃登》便将镜头对准了这段对于两位舞台天才来说，百味交集的往昔。

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说福斯与沃登是人中龙凤，一点都不夸张。

什么人能担此重任，去讲述两位音乐剧界前辈的往事呢？这个人的来头也不小。

《福斯与沃登》导演托马斯·凯尔的名字，和近两年一部现象级的音乐剧《汉密尔顿》分不开。

《汉密尔顿》可是如今百老汇最当红的剧目

《汉密尔顿》有多火？早在这部戏还是外百老汇剧目时，就一票难求，到了百老汇，总计票房达到几千万美元的预售票，在开票当天短时间内就被观众抢购一空。单周演出票房也是轻轻松松超过300万美元，一再刷新百老汇最高票房成绩(注：百老汇音乐剧平均周票房约为100万美元)。

就连演出的录影版权，都被好莱坞的电影公司炒到5000万美元的天价。

坊间甚至有流传这样的说法：“不看《汉密尔顿》，枉为美国人。”

就连美国前总统奥巴马开玩笑时都会提到这部戏：“我和迪克·切尼只有在对《汉密尔顿》的看法上能达成共识。”

《汉密尔顿》有多牛？它获得了16项托尼奖、7项劳伦斯·奥利弗奖、格莱美最佳音乐剧剧专辑，以及普利策最佳戏剧奖。

托马斯·凯尔，正是《汉密尔顿》的导演。

《汉密尔顿》的另一位功臣，编剧、作曲、编舞兼主演林-曼努尔·米兰达，此次担任了《福斯与沃登》的制作人。

拿奖拿到手软的两位剧圈大佬掌舵，你说《福斯与沃登》叫不叫“顶配”。

托马斯·凯尔和林聚聚两位“金童”，此番借《福斯与沃登》转战荧屏

不止主创顶配，为《福斯与沃登》保驾护航的FX电视网，在传记题材剧集的开发上独有一招鲜。

两季《美国犯罪故事》，先后揭秘辛普森杀妻案与范思哲遇刺案，2017年的《宿敌：贝蒂和琼》，又钩沉黄金年代好莱坞双姝的恩怨情仇。

并且不久之前，FX刚刚随母公司福斯娱乐集团并入迪士尼帝国版图。

FX此前曾播出过一系列反响颇佳的传记题材剧集

不仅主创实力不俗，平台经验丰富，《福斯与沃登》的幕后团队一样高手如云。

随手一数，就有曾经参与过[卧虎藏龙]剪辑工作的蒂姆·斯特尔多，为剧集操刀剪辑；[马戏之王]的音乐总监亚历克斯·拉卡莫尔，创作本剧的原创音乐。

这才叫货真价实的“梦之队”……

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有了好故事和金牌制作人，《福斯与沃登》的两位主演也是响当当，都是奥斯卡表演奖项提名名单上的常客。

饰演鲍勃·福斯的，是凭借[三块广告牌]拿奖拿到手软的山姆·洛克威尔；饰演格温·沃登的，则是4度获得奥斯卡表演类奖项提名的米歇尔·威廉姆斯。

两位奥斯卡常客此次在剧中分饰福斯与沃登

福斯是舞蹈演员出身，山姆·洛克威尔虽说有舞蹈功底，但面对剧中大量的舞蹈表演桥段也丝毫不马虎，早在开拍之前就进行了很长一段时间的集训，才敢正式在摄影机前一秀舞技。

对于已经50岁、而且并不是专业舞蹈演员出身的山姆来说，跳舞训练着实让他吃了不少苦。他在采访中说起一件囧事，《福斯与沃登》的首映聚会上，剧组工作人员们忽悠他现场来一段舞，他拗不过大家的好兴致，就和在剧中饰演年轻福斯的小演员贾斯汀·加泽洛一起上了。

两个人这段舞里有个劈叉再站起来的动作，小贾斯汀毫无困难地连贯完成，山姆劈完叉，就再没站起来……

山姆为了剧中的舞蹈段落，没少在戏外下功夫

米歇尔·威廉姆斯可以说是一位会变脸的演员，早前在[我与梦露的一周]里，就仿佛让一代性感女神在大银幕上重生，这次饰演福斯的缪斯女神格温·沃登，用她自己的话说，“像是做了一个白日梦”。

为什么是一个白日梦呢？

因为早在2014年，米歇尔就曾经在百老汇复排版《歌厅》中饰演过女主角萨莉。从剧中人变成为故事赋予生命的人，也是一段奇妙的缘分。

米歇尔在剧中的化妆和造型与格温·沃登十分神似

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一个传记题材的故事好不好看，并不取决于主人公有多了不起。

大多数时候，主人公的失败要比他们的成功更有魅力。这个让天才的人，看起来没那么天才的塑造手法，就是我们常常说的祛魅。

《福斯与沃登》之所以好看，也是因为它把这对舞台伉俪生活中不尽如人意的细微末节讲得平静克制。在片场，他们是既有想法又有激情的创作者，但生活中，不过是和你我别无二致的普通人。

创作[歌厅]时，福斯的出轨让沃登心灰意冷。剧中有一场戏，就是讲沃登在深夜把丈夫轰出门外，无处可去的福斯，只能蜷缩在潮湿街头的电话亭里，一边寻找哪个女人的公寓能够收容他一晚，一边又不愿放下自己那点可悲的自尊。

名导也有深夜流落街头的颓唐时刻

沃顿呢？也没比丈夫好到哪儿去。虽然是名噪一时的女演员，但想要接到新戏，她一样要去应酬，去客套，去处理表演之外的琐碎杂事。当她听到制作人说，名不见经传的小导演，愣是给她安排了试镜时，她脸上的错愕，完全无法掩饰。

米歇尔光是在这短短几秒钟之内，就诠释了沃登的情绪从第一反应错愕，到平复，再到恢复职业假笑，与制作人斡旋的复杂变化

类似的细节还有很多，就像林-曼努尔·米兰达所说，想要复刻黄金时代，几乎是不可能的。那我们成了仰望和缅怀这些如天上繁星一样的天才们，还能做点什么呢？

或许就是像《福斯与沃登》这样，把他们的故事，继续讲述和流传下去吧。

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